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关于对联理论的四个问题（二）



反对即上下联立意相反，如:

　　　　心平积福
　　　　欲重招殃

还有少数对联上下联之间的内容对应属于互相衔接的关系(即所谓“串对”,或称“流水对”),也就是上下联两个分句共同构成一个复句,上下联存在一种连贯、递进、选择、转折、因果、假设、条件、目的等复合关系。如:

　　　　若无前世心中毒
　　　　哪有今生意外灾

　　　　除了香甜苦辣咸酸涩
　　　　无非柴米油盐酱醋茶

　　如果上下联内容毫不相关,彼此“风马牛不相及”，会使人觉得非常别扭和生硬,则起不到对联应有的文学效果，也难以称得上是合格的对联。当然，上下联之间的对应关系不一定要求都很密切，但不能毫无关联。广义而言，这种内容相关，还包括上下联之间的意境应当尽量协调、照应。不过，上下联意境的互相协调、照应与否，主要体现的是对联水平的高低，因此，应属于修辞范围，而非格律范围。

　　再者，还有一种特殊的对联形式,即所谓“无情对”。它指的是上下联形式上(字面上)对仗工整,而内容上(意义上)却有意不相关,从而造成一种特殊的效果。无情对的特点是：字面上越工整，内容上越不关联，则越好，两种条件缺一不可。如:

    　　三星白兰地
    　　五月黄梅天(常用无情对)

    　　庭前花始放
    　　阁下李先生(常用无情对)

    　　公门桃李争荣日
    　　法国荷兰比利时(常用无情对)

    　　树已半枯休纵斧
    　　果然一点不相干(常用无情对)

　　当然，无情对主要是利用对联的形式特征（对仗），来体现一种文学趣味和技巧，其内容是次要的。

　　总之，字数相等，内容相关，是对联在形式和内容方面最起码的要求，体现了最基本的对称性和关联性，故将二者称为基础要素。



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