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张弛：清俊古拙意境高远——朱鸿祥书画印的艺术风格及成就

发布: 2009-11-20 09:25    作者: xgwl.org.cn    来源: xgwl.org.cn    查看: 110次

 朱鸿祥先生不仅擅书画，更精篆刻，被誉为“当代四人篆刻家”之一(即上海韩天衡、浙江刘江、台湾王岳)。其书法真、草、隶、篆四体皆工尤以篆书最为奇妙。更有那写意花鸟，虽无苦老苍劲雄健的品貌，却呈王雪涛小写意画风。笔墨灵动清逸，设色绚丽淡艳，具有一。种“散淡逸雅、空灵超尘”的境界。
    下面为叙述方便起见，咱先说朱先生的书法，次说花鸟，最后再说篆刻。冈为朱先生是当代著名篆刻名家，所以得留在最后说。
     朱先生是金石篆刻型书家，真、草、隶、篆诸体都能，尤善篆隶。其书笔凝重稳健，婉转流动，具有浓重的金石味。
     先生的篆书远溯秦汉，近取法邓石如。邓石如篆书法梁千秋，是清代杰出的书法家。人称其四体(真、草、隶、篆)皆为国朝第一。朱鸿祥其隶书法邓散木。邓散木隶书取法《已瑛》、《张迁》、《礼器》诸碑。线条朴拙雅致，别具悄味。朱鸿祥篆书融邓散木的隶书为一体，风格朴茂淳静、古穆典雅，呈自家风范。其作品有粗有细，有方有圆，或流转多姿，或神情凝重，显得浑淳古朴，儒雅超迈，别具神韵。
     现在，该说朱先生的写意花鸟画。
     前面说过，朱先生的写意花鸟画初学《芥子园画谱》，后从师李苦禅、田世光、王雪涛兼师陈半丁。陈半丁师法吴吕硕，是吴先生的入师弟子。吴吕硕工书擅画，兼治金石篆刻之学，是近现代书 画篆刻艺术人师。朱先生师法陈半丁的花鸟。陈半丁的花鸟不以貌取物，而是以貌取神，笔墨苍润清俊，风格平淡大真，朴素无华，但意境高雅。其实，朱先生真止师承王雪涛，而王雪涛义师事陈师曾、齐白石等大师，工小写意花鸟，笔墨精妙，取象求真，设色清朗，堪称当代小写意之圣手。至于田世光先生，最善工花鸟，早年师从齐白石、于非庵学花鸟书法，从吴境汀学山水，二十岁时又成为张人千的入室弟子，深得人风堂真传，为当代中国花鸟画之大家。鸿祥有幸，一九五九年由于高考成绩优异，踏入了中央工艺美院的校门。授业于吴作人、庞薰琴、叶浅予、王雪涛、张仃、田世光等诸师。朱先生花鸟画得益于田世光。他以工带写，设色浓丽而不失柔润，笔墨工细而颇具雅韵，白描与点染，水墨与重彩互为参用，呈清新秀丽的风格。从构图上去审视，整体布局疏密得当，自然舒展。其花卉，不作过多的繁枝茂叶，其鸟虫，不作太多的描述刻画，却让人感剑简约而意深，图简而丰富，形简而深邃，是一种意趣无穷的纯真艺术。    
      大凡真正的的画艺术家，都应是将绘画、书法、篆刻熔于一炉，样样精通的。朱先生不但学问精深，著作颇丰，而且在篆学、史学、设计、鉴定均有很高的成就。其篆刻，师法秦汉，笔法苍劲雄健，由于多年的研究教学与艺术实践，使他的篆刻在海内外赢得巨人声誉，
堪称一流。下面我举例说明，以证先生为一代篆刻名家，绝非“浪得虚名”。
      名人印：“阿老”(著名美术家)，“张海之印”(中国书法家协会主席)，“守都宫德马”（日中友好协会会长)，“井上靖印”(日中文化交流协会会长、著作家)
      领袖印：“江泽民印”、“华国锋寿”。
      名人闲章：“知白守黑”(张仃先生藏)，“大漠孤烟直”常书鸿先生藏)。
      单位印章：荣宝斋书画珍藏章、清华大学学术学院院长之印、江苏省文物总店珍藏。
      尤其澳门回归纪念九方印章的制作。这九方印章，朱鸿祥根据每一方印的不同形状。大小、内容，精心设计，包括印文字体、构图、布局、边框、边款等，方方有别，而义总体和谐，呈现感人心魄的清新秀丽、宏约深沉之美。
      九方印中最人的一方是“澳门同归纪念”印，约十二公分见方，采用宽边、小篆、细朱文刻，庄重人方，很有汉玺味道。
     “河山重光，沧海扬帆”印，则采用大篆、白文形式，观之一派喜悦、活泼的气氛。
     “统一祖国，振兴中华”印，采刚汉印风格，以小篆、阳文刻，运刀老辣，充满自信。
     “一国两制，澳人治澳”印，刻文为小篆，边框用朱文，刀法规范，给人以庄重感。
     “镜海长虹，妈阁紫烟”印，是描，弓澳门自然与人文风光的，此印吸纳了齐派风格，将汉印中平正方实、转折圆而结体方的构图特点加以变化，使印文外形方正、而笔意疏密参差变化，显得雄浑刚健；边款则用草书，使其与印文相得益彰。
   “情系澳门，聚首濠江”印，采用小篆、朱文刻。此印取法让翁(吴熙载)的飘逸劲健、酣畅淋漓风格，给人以舒展娟美之感。
   “黑沙雪浪，灯塔松涛”之印，描写澳门的海上风景，小篆朱文，运用了人康先生篆刻的秀丽中带苍劲、流畅中见朴厚的特色，并能融会贯通而出新意。印章气势宏人，天然浑成，见章如见海，观海义仿佛见剑海的千变万化。边款用行书，使印章富于动感。
    “百年沧桑，浩气长存”印，采用大篆，字体凝重，边框有残有整，印文突出其豪放大气。加之边款的隶书，读来颇感厚重。
    “繁荣澳门万象更新”印，采用细朱文、追求不规则的变化。所在布局、远笔上借鉴了生肖印的生动传神，特意在活泼奔放上下功夫，使其具有鲜活、浓郁的动感气息。
      观这九方印章，字体既有人篆小篆，又有楷书隶书，朱文白文各异，边框边款变化多端，虽然仅在方寸之间，却蕴藏着丰富的文化艺术内涵，不愧为中国传统文化的结晶，也堪称朱鸿章篆刻艺术的巅峰之作。
      纵观朱鸿祥先生的篆刻，既有邓石如(邓派）之风韵，苍劲庄重，流利清新，有粗有细，有圆有方，神情凝注，变化无穷：还有吴吕硕(吴派)大印雄健，小印宏大，苍劲雄朴，古拙浑厚，纵逸超迈，神趣昂然风貌；更有齐白石(齐派)秦篆的特征，外形方止，疏密参差，雄伟刚健，变化生动，结体长方，大胆变革而不失法度。当代篆刻(指从齐白石之后)，绘画界出现了现代画派，篆刻界也出现了现代“画”派。朱先生的篆刻，广采博取，在保留秦篆形体规整原貌的基础上，注入新的内容，融书画艺术的处理手法于一体，特别是他的生肖印，人物印，造型简练概括，形象生动传神，动态栩栩如生，活泼奔放，具有浓郁的生活气息。在他从事艺术创作五十年的辛勤劳动中，其作品熔绘画、书法、篆刻为一炉，形成了自己的独特风格。
      艺术只有独特风格才有生命力。所谓独特风格，就是使竹品有个性、有特点，主要是“不择”一切手法皆为我川，表达自我的意愿和情感。凡篆刻上取得成就的一代名家，都是广采博取，并能融会贯通而出新意，才能使作品别具一格。我相信，这位中国篆刻史上集书画印之人成者的朱鸿祥，只要本人不固步自封，敢“晚年变法”，与时俱进，在他深厚文化底蕴的基础上赋予时代感，擎旗者且不说，我看中国篆刻的新纪元从朱鸿祥“承前启后”开始，是当之无愧的。
     言无不尽，就此打住吧。
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