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津门盛开“萧菊花” 品味萧心泉

发布: 2009-11-21 10:48    作者: xgwl.org.cn    来源: xgwl.org.cn    查看: 64次

 萧心泉是“津门画界五老”之一、著名花鸟画家。原名萧庆源，字心泉，名字取源泉之意，后以字行。号曼公、漫公，晚年亦署老泉。别署近水楼主、寄萍馆主，斋名寄萍馆、耕云馆、近水楼等。生于清光绪十八年（1892年），卒于1965年，享年七十四岁。原籍天津市武清区陈嘴镇陈嘴村，据家谱记载此支萧姓系由河南迁徙至安徽，在明代永乐年间又从山东迁至武清。祖先为萧何。 

     萧心泉在绘画方面重视“师古人”，如黄筌、徐熙、徐崇嗣、郑思肖、林良、沈周、吕纪、陈道复、陆治、恽寿平、邹一桂、郑燮、陈逵、吴昌硕等。但他师古不囿古，能自成面貌。萧心泉画风基本可分为两种，一为“院体”，用笔整饬，设色艳丽；一为“文人画”，逸笔草草，意境深邃。萧心泉的水墨兰花最具“文人画”特点，如霞裾月佩，翩翩自由，清新幽雅，暗香浮动，无尘俗之气。题字笔走龙蛇，作画以书入画，题诗诗画相融。这就是为什么画兰花的画家不少，而能如萧心泉那样称为“文人画”画家不多的重要原因。据不完全统计，萧心泉笔下花卉有数十种，其中画得最多的是菊花，一枝一叶，一花一蕊，各得其致。花头低昂而不繁，叶子掩抑而不乱，枝干穿插而不杂。得其形，传其神，故人称“萧菊花”。 

     萧心泉不仅是位国画家，而且还是一位书法家，只是书名被画名所掩。他擅长真、草、篆、隶，这在天津画家中较为罕见。他在隶书方面临过《曹全碑》、《张迁碑》、《娄寿碑》等，后加以变化，掺有己意。寓奇险于平正，疏秀于严密，端直朴茂，秀润典丽。楷书临过《颜氏家庙碑》、《麻姑仙坛记》等，书体端庄不失灵俏，整饬不失疏朗。行草书临过怀素《自叙帖》和孙过庭《书谱》。他题画多为行草书，气息连贯，行笔流畅，与绘画相得益彰。用行草书题画在天津画家中亦属少见。 

     绘画应有诗情，令人嚼味无穷；诗文应有画境，令人心神向往。诗与画形式不同，但互相渗透却可使艺术达于绝诣。萧心泉曾于民国年间参加过登瀛楼举办的“九九”重阳吟诗活动，说明他不仅绘画出名，而且诗文水平也得到社会认可。他曾著有诗集，可惜下落不明。萧心泉在《冬梅秋菊》中题道：“花开四季各争妍，禀赋分明各自然。今在一图齐画出，秋冬春夏任君看。”在《凌霄松树》中题道：“秀色满园共几分，独凭乔木愈缤纷。才能向上心多妙，气自凌空志不群。才信花中出杰士，居然天上会风云。其他笔剪原无用，压倒万千卉属君。”诗风清新、隽朗、质朴。他经常告诫学生，要加强自身的文学修养，充分认识到学画功夫在画外的道理。 

    天津市文物公司今年春季文物拍卖标的中收有萧心泉刻印三方，一为朱文“瀚云轩主内助”，一为白文“若筠读书”，一为朱文“春筠”，刀法稳健，布局讲究，这无疑对研究萧心泉篆刻艺术增添了新的实物资料，说明他不仅擅长诗、书、画，并精于治印，是一位全面发展的艺术家。 

    萧心泉有方闲章为“闲看浮云静爱僧”，可以看出他处世泰然，淡泊名利，向往空中白云，清雅高洁，向往木鱼佛经，超脱清虚。他在《墨菊》中的题诗更能说明他的心境，诗曰：“清风留我到斜阳，半日从容尽日忙。不是花中偏爱菊，迟开都为让群芳。”（邢 捷）    
  

 

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