香港特别行政区文学艺术界联合会官方网站 >> 资讯 >> 杂技 >> 新闻 >> 查看资讯

杂技团“断炊”？

顶板凳表演。杂技团供图

　　虽然内蒙古杂技团多次远赴重洋，在世界5大洲的30多个国家和地区演出，让500万名“洋观众”倾倒。但是，市场化的冲击，还是破坏了杂技团的固有的艺术环境和生存土壤。

　　窘迫之下，内蒙古杂技团苦练内功。自1987年以来，该团的节目十余次荣获金、银、铜等不同级别的国际大奖。国内获奖累计30多次，既有表演奖，也有艺术创作奖、最佳服装奖、最佳音乐奖、教师奖等。

　　贫瘠的国内市场没有出路，杂技团领导带着团员，开始打拼国外的演艺市场。而走向国际并不容易。

　　本报记者　王静超

　　如同草原吹来的一阵清风、天边飘来的一首悠扬的马头琴曲，内蒙古杂技艺术，近年来以其浓厚的民族特色和地域风情深受各国观众青睐。

　　1960年，内蒙古杂技团在周总理、乌兰夫主席的亲切关怀下，从中国杂技团分离出来。50年的风雨历程，杂技团的 成员们一直致力于让民族杂技艺术青春永驻。

　　杂技 在商业浪潮中飘摇

　　虽然内蒙古杂技团多次远赴重洋，在世界5大洲的30多个国家和地区演出，让500万名“洋观众”倾倒。但是，市场化的冲击，还是破坏了杂技团的固有的生存环境。

　　上个世纪90年代初期，“一下子成了事业差额单位，30%的工资缺口要自己去挣，甚至连办公经费、培训等费用都要自己去挣，在当时演艺市场并不成熟的情况下，困难可想而知。”内蒙古杂技团副团长邢力莉在接受本报记者采访时如是说。

　　据了解，1989年内蒙古杂技团从事业全额单位变为差额单位，为了解决工资缺口等资金问题，只能自己找出路商演。

　　但是当时国内演艺市场并不乐观，大家宁可花上百元钱请人吃饭，也不会花钱请人看杂技。

　　窘迫之下，内蒙古杂技团苦练内功。自1987年以来，该团的节目十余次荣获金、银、铜等不同级别的国际大奖。国内获奖累计30多次，既有表演奖，也有艺术创作奖、最佳服装奖、最佳音乐奖、教师奖等。

　　贫瘠的国内市场没有出路，杂技团领导带着团员，开始打拼国外的演艺市场。走向国际并不容易。

　　寻找中国对外演出的经纪公司是第一步。中介费用是佣金的15%～20%。开始杂技团去寻找各省知名的演出中介，团领导自己去签合同，谈细节。后来，内蒙古杂技团的民族特色杂技，渐渐在国际上声名鹊起，外国杂技团老板慕名而来邀请演出。

　　为了与国外市场对接，内蒙古杂技团开始进行内部机制的改革，人员不动，工资上下浮动，实行多劳多得。

　　邢力莉说，那时从团长到演员都实行竞聘上岗。这样一来，调动了演员的积极性，打造出一批“拳头产品”。经典节目以开拓国内国际两个演出市场为“主打方向”，在继承传统杂技艺术的基础上，把蒙古族的服饰、音乐、文化融入其中。内蒙古杂技团终于闯出了一片新天地。

　　邢力莉坦言，内蒙古现有舞蹈团、京剧团、二人转团等6个文艺团体，表面上看杂技团是最红火的，但是近10年来，是他们压力最大的时期。

　　记者了解到，1999年时任团长为了提高团里的经济效益，开始投资第三产业，开发了金狮酒楼，即现在的 “狗不理”的酒店。但是下海的结果是，骤然增加了334万的外债，团里的运营更是举步维艰。

　　新任团长上任后，整整用10年的时间才还上334万元的欠款。

　　不仅要保证商业演出还要开展“三下乡”、“走基层”活动。每年杂技团都有几十场的表演任务。邢力莉很无奈地表示，尽管拿着宣传部的“尚方保剑”，但还是会贴钱，她分析说，可能还是没有那个文化氛围吧。

　　同时，国际演出市场上，近年来杂技团体供大于求，演出费用不但没有增加，竞争中反而还在减少，对他们而言无疑是雪上加霜。

　　“为了稳定收入，只能不断地提高杂技质量，提高艺术水准，把创作搞上去，使内蒙古杂技团在世界竞争中，不能说是立于不败之地，但一定要保持一席之位。”邢力莉说。

　　艺术生涯 10年磨一剑

　　“梅花香自苦寒来，宝剑锋从磨砺出”。杂技这种行业的特殊性，演员们的职业生涯都很短暂。

　　险中求稳、动中求静、平中求奇。据邢力莉介绍，杂技的每一个动作都需要冷静、巧妙、准确的技巧和千锤百炼的硬功夫。如“走钢丝”中种种惊险的表演，都要求“稳”；“晃板”、“晃梯”之类，凳上加凳，人上叠人，但顶上的人必须在动荡不定的基础上求平求静，这必须有极冷静的头脑、高超的技艺与千百次刻苦训练相结合才行，这显示了对势能和平衡的驾驭力量，表现了人类在战胜险阻中的超越精神。不仅如此，还要轻重并举，通灵入化，软硬功夫相辅相成，同时，还需要超人的力量和轻捷灵巧的跟斗技艺相结合。而这些功底不是一年两年能实现的了的。从培训学员开始，至少需要6年的时间才能登台，而成长为一个成熟的演员，最少需要10年。

　　“因为没有对口院校输送人才，所以，演、创人员都是自己培养的。”邢力莉说。

　　演员过了30岁，基本上就算退休了，因为，身体条件无法承受高难度的动作。

　　邢力莉告诉本报记者，在人才方面，除了经费问题，最大的问题就是没有“进口”、“出口”，需要的人员进不来，老的退不下来。

　　目前，内蒙古杂技团共有150个在编人员，其中，在岗人员和退休人员各占一半比例，年轻的台柱子基本上都是临时工，属于聘用制。

　　看不到希望 4个学员离开了

　　碗、盘、坛、盅、绳、鞭、叉、竿、梯、桌、椅、伞、帽等等，这些平凡东西，在杂技艺人手里，变幻万状，显示了中国杂技与劳动生活的紧密关系。

　　“有自己民族特点的艺术形式，往往更容易打动其它民族的观众。”在内蒙古杂技团的节目中，《射箭》、《绳技》和《博克勇士》取材于著名的蒙古族“男儿三艺”，《五人踢碗》和《滚灯》的创意来源于蒙古族传统舞蹈盅碗舞和灯舞，《蹬弓造型》和《女子舞中幡》的道具为蒙古族传统弓箭等器物，背景音乐则采用了蒙古族长短调和马头琴曲，服装选用了蒙古族传统服饰。

　　邢力莉说，内蒙古杂技就是植根于百姓，民风民俗，从草原生活提炼，是一种原生态的文化。

　　“好比看到了一代天骄成吉思汗，看到了他勇敢、豁达的精神。”外国观众看杂技表演《成吉思汗风》时这样感叹。

　　作为内蒙古事业单位企业化改革的试点，2010年底开始进入关键时期，内蒙古杂技团也开始面临着尴尬的境地。

　　干不动了，受伤了怎么办？这是很多演员忧虑的问题。不知道改革以后的模式是什么样，担心老后怎么办？

　　中午，采访结束时，本报记者看到了6个身着黑色练功夫，年龄在8、9岁左右的小男孩儿在院里活动。问他们为什么到这培训，演杂技，他们回答“喜欢，好玩儿”。可是问到以后，他们有的摇头，有的说表演。在旁边站着的20岁左右的年轻人，更多的是担心以后怎么办，他们对自己的前途一片茫然，因为他们小时候进来学习时，以为杂技可以养活他们一生。

　　“等待，何去何从，我们也不知道。”邢力莉说，“只有等待，从2010年底开始，长期的出国商演已经停演了，因为看不到希望，现在己经走了4个学员了。”

　　问到停演的原因，她说，真的很为难，厅里原则上不同意出去，涉及到演员以后怎么办、转企怎么办，长期商演就是一年半年的合同，责任重大，但也关系到演员的自身利益。

　　邢力莉最后表示，相信等待之后会有一个公平公正的结果的。

本文来自搜狐资讯