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相声人才流失严重 曲艺小苗子八成说快板

    在10个学曲艺的孩子中，有8个是学快板、快书的，有一个是学相声的，剩下一个是学评书、琴书、大鼓等其他曲艺的。根据青岛市少儿曲艺大赛 ，青岛市曲艺家协会副秘书长赵乐平得出了以上结论。7月16日，山东快书创作座谈会在劈柴院的江宁会馆举行，记者就此采访了部分专家。

    现场：“高元钧说书故地”揭牌

    当天上午，山东快书创作座谈会在劈柴院江宁会馆举行，高景佐、孙镇业、李鸿民、刘立武、高洪顺和高洪胜等国内著名的山东快书演员齐聚岛城，为“山东快书项目江宁会馆传承活动基地”和“山东快书泰斗高元钧说书场故地”揭牌。

    高景佐和孙镇业都是高元钧的徒弟，高洪顺和高洪胜则是高元钧的儿子。高元钧从小学的是“武老二”，在上世纪40年代高元钧定居青岛时，“武老二”已经有100多年的历史了，因专说武松的故事而得名，通常表演者一手拿竹板，一手拿着两块铜板(俗称鸳鸯板)，因为有些“荤口”，一直登不得大雅之堂，高元钧进行了大胆改革，净化了段子，扔掉了竹板腾出右手，并于1949年在青岛录制电台节目时将“武老二”正式定名为“山东快书”。

    孙镇业目前是国务院认定的国家非物质文化遗产山东快书传承人，同时担任中华山东快书研究会会长，他回忆说上世纪50年代至60年代初，是山东快书最辉煌、最红火的时候，“那时候一台晚会中要是没有快书都不叫晚会”，而这与高元钧的努力是密不可分的。

    为了让岛城观众重温山东快书的魅力，当天下午3时，来参加山东快书座谈会的演员们都一一登台献艺，17日、18日下午3时及19日晚还将在劈柴院连演三场。

    传承：全国各地广开培训班

    据孙镇业介绍，近年来中华山东快书研究会在河南、山西和河北等省都开设了快书培训班，培养了很多快书新人。青岛也是山东快书的一大阵地，赵乐平表示，快书和快板是紧密相连的姊妹艺术，山东快书主要是说山东话、打鸳鸯板，快板则主要是说普通话、打竹板，如果由专业的曲艺演员来教，学生都是既学快书又学快板。20中的孙硕已经学习快板、快书有10年的时间了，“我从6岁开始学，小时候自己就挺喜欢的”，不过孙硕说学习快板的同学还是很少的，小学时还有几个，上了高中后就几乎没有了。

    据统计，目前在青岛，跟随专业曲艺演员系统学习快书快板的有近百个，赵乐平告诉记者，根据已经举办了四届的青岛市少儿曲艺大赛的报名情况来看，基本上在10个孩子中，有8个是学快板快书的，有一个是学相声的，还有一个是学评书、琴书、大鼓等其他曲艺的。谈及为何学快板快书的孩子要远远多于学相声的孩子时，青岛相声演员朱琦解释道：“快板一个人就能学，还能练嘴皮子，而相声要有固定的搭档。”记者在采访中还发现，相声演员在收学生上都非常谨慎，朱琦是相声名家唐杰忠的弟子，这些年来他只收了5个徒弟。

    瓶颈：新作品严重匮乏

    虽然学习快板、快书的青少年不少，也从中成长出一批优秀的新人，但快板、快书也面临自己的难题，其中最大的问题就是紧贴时代、让如今的老百姓喜闻乐见的新作品严重匮乏。孙镇业说开此次座谈会的最大目的就是动员大家进行创作，期待着明年能和中央电视台合作全国山东快书电视大赛。

    在青岛的快板、快书教育市场上，赵乐平指出，仵延国、胡延杉等快书名演员教的学生还都是非常不错的，但大量的课外培训班上，教快板快书的老师多是外行，教学方法也是“野路子”。

    ■采访手记 曲艺的矛和盾

    7月16日上午采访朱琦，谈起做相声演员的无奈时，他说起一件辛酸事儿：“那天晚上我在劈柴院演出结束后往外走，听到一个小女孩跟他爸爸说‘里面演节目呢，我们去看看吧’，他爸爸说‘他们演得再好，也没电视里演得好看’。”

    电视、广播等传媒的力量，让个别的相声演员迅速成名，赵乐平认为，马三立和杨少华都是相声大家，但都是老来才在全国闻名，就是因为后来有了电视的推动。马季、冯巩的成名亦离不了电视，郭德纲更是借助更为时尚的网络视频迅速蹿红。在朱琦看来，相声上了电视后，越来越有“官话”的味儿了，自然观众听起来就不觉得可乐了。采访完朱琦，跟孙镇业聊天的时候，他认为山东快书的影响力下降与在电视上露面的机会少有莫大关系，“如果我们快书能每年上央视春晚，电视台能平时多播些山东快书的段子，我去大学演讲的时候，就不会一问‘同学们知道山东快书是什么吗’，台下都齐声回答‘不知道’。”

    这样说起来，颇有“成也电视，败也电视”的味道。在这几天的采访中，我还听到了很多诸如此类的悖论。如相声，传统的拜师入门好像是陋习，但也有不可替代的作用；开设培训班，学的人多了，教学质量又不一定都有保证，而且有的东西是在课上根本没法教、也学不来的。总之，对曲艺来说，矛盾的地方还有很多，而要真正振兴曲艺，把这些老祖宗的玩意儿都好好地传承下去 ，就必须很好地解决这些矛盾，拿捏好平衡点