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楹联和书法

— 作者 严太平
     楹联和对联，二者是有区别的。对联又称对子，是文学艺术的一种形式。它可以不与书法相结合而存在。如：编印的《古今对联大全》，是将成双成对的句子编在一起，这些对子就是对联。楹联则是以对联为内容，用书法艺术形式表现的书法作品。可以是装裱好的供厅堂悬挂的，也可以是根据书法作品加工制作的。如：通过木刻、石刻，刻在门框上或门前柱上，或刻制好后挂在门框或柱上的。

    对联源于桃符。相传桃符是由深红色的1寸×7至8寸桃木板，上边写着“神荼”、“郁垒”二神的名，或画出二神的图象，是为了镇邪驱鬼、祈福纳祥。之后桃符的内容发生变化，被春联代替。孟昶为春联之首，他在桃符上写过“新年纳余庆，嘉节号长春”的对联。对联在宋代很盛行。并用书法的形式将对联写成楹联装裱悬挂。

 一、楹联的艺术特点
    楹联是书法作品中实用性较强的一种幅式，是最具民族特色的艺术，具有抒情性、表现性、装饰性。它常悬挂在公众场合。如：殿堂、庙宇、厅堂、门楹、亭台楼阁，即使是挂在中堂两旁的楹联，也是与客人相聚的场所。春联和其它季节的楹联以及婚、丧联、庆典联都是面向大众的。这一群众性的特点就决定了楹联书法作品要注意以下几点：

 
      （一）字体
    悬挂在庄重场合的楹联，为了便于大众识别，一般选用楷书、行书。为了与古建筑的格调相匹配，也可用篆书或隶书。作为文人相聚的场所，也可用草书。

    （二）字迹
    楹联多悬挂在高大建筑物上，要做到既能远观又能近赏，又与高大建筑相协调，楹联的字迹一般较大，其长度不小于四尺，大厅堂楹联在八尺或八尺以上。其长宽比例一般为4：1或大于4：1。

    用词    对联是最短的文学作品形式，为了便于书写，楹语用词应简略，否则字数过多，势必字小难以达到醒目的目的。用词应讲究，上下联字数应相等，平仄要合度，名词、形容词、数量词等要对仗，要对得工整。对得不工整的联句就不宜选用楹联的形式。

     上下联的画心尺寸、联语字数要完全相等，字体要一致，字迹居中，上下联笔墨的浓淡、书写的风格应当统一，不宜过于欹侧。题跋、款识与联句的写法要协调，成为一个完整的整体。

    二、联语的安排

   （一）对称

    左右联对称，天地对齐，字字相对，字的大小变化不大，适合用楷书、行楷、篆书、隶书书写。

   （二）对齐

    联语天地对齐，即上边第一字和下边最末一字的上下边沿对齐，中间的字不是每个都对正，任其自由伸展，这种构图既整齐又富有变化，适合用行书、草书。

   （三）长联

    可以折行书写，折行书写的称为龙门对，龙门对中间的两行（即右联最左边的一行，左联最右边的一行）为短行，这就要使上联从右往左排行，下联从左往右排行。上下联都落款，分别写在末行的下边。

     也有个别折行书写的长联是从中间往两边排行，即上联先写左行，后写右行；下联先写右行，后写左行，落款在末行。这种讲究对称的书写形式和对联一样是世界文化中绝无仅有的，是追求完全对称的。

    （四）少字联

    字数少的联句如四字的成语联，为了增加其长度，上下联的落款分别落在联字的下边，这种构图称为“抱子对”好似妇人抱孩子。

     楹联是两条对等的文字，常分别挂在中堂的两边，左右联虽然各自独立，但是要注意使两联对称协调，风格一致，相互顾盼，统一和谐。草书联比较容易克服呆板的问题，在书写时不论叠不叠格，不要被格所限制。两联最好在一整张宣纸上写好之后，在装裱时才裁开。若在瓦当纸上书写，既要注意到有格，又要敢于破格，要注重一气呵成。做到上下齐，中间的字相互错落，这能使楹联在整体上是对称的，而在局部又有变化。

    联语字少字大，要相对用大些的笔，不要一字一蘸墨，以免墨色单调，缺乏气韵贯通和墨色变化。

   三、款字的安排
   （一）单款

    只在下联的左方署书者姓名，上联不题款。单款的字不宜大，不要造成下联份量偏重，款字最好与联语的字穿插起来，使款字和联语成一个整体。

   （二）双款

  上联款字写在联的右旁中间偏上，下联的款字写在联的左旁中间偏下。受书者写在上联。不写受书者的名字，可在上联落书写时间。如：己卯夏月。楹联的字数少，字大时，上联的字要稍往左移，下联的字要稍往右移，以便留出落款的位置。

 （三）长款
    款字很多，可将上下联的左右都写满，书写的内容不拘，两行联句被四行甚至被八行密密麻麻的款字夹着，更具有对称美。

     下边贺文物出版社的楹联的内容是联，而书写的形式变了，不是按楹联对仗的写法，而是留了一个长款，这是为了求得幅式的变化。