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戏曲现代化的成功范型

   俗云：唐三千，宋八百，演不完的“水浒”、“三国”。中国戏曲近千年的生命历程中，有数以万计的剧目产生，然而当今仍活跃在舞台上的不过数百个。新中国成立60年来，新创作（含改编）的剧目亦数量可观，当以千计，然而能够长演不衰的不及十一，足见成为保留剧目诚为不易。这是因为戏曲作为产生于封建社会的古典艺术，在进入社会主义的当代中国舞台之时，面临着经济、政治、伦理道德、信仰风习、社会制度等巨大差异，必须进行变革，即由古典型向现代型转化，以便在内容与形式上适应今天观众的审美需求。这对于承载着数千年文化积淀和完美固定的表现形式的戏曲来说，必然带来巨大的困难，需要进行坚韧不拔的探索与创新。在文化部战略性地举办的首届优秀保留剧目评奖活动中，由全国各地申报的近200出新时期以来由一个剧院（团）持续演出400场以上的剧目中，由专家组成的评委会本着好中选优，优中选精的原则，评选出川剧《金子》、越剧《五女拜寿》、莆仙戏《春草闯堂》、吕剧《苦菜花》、眉户《迟开的玫瑰》、闽剧《贬官记》、京剧《盘丝洞》、《三打陶三春》、河北梆子《钟馗》共9出戏曲剧目获得优秀保留剧目大奖。可见其达到了雅俗共赏，思想性、艺术性、观赏性三者统一，社会效益与经济效益双丰收。成就不凡，经验值得认真总结。

    其一，传统理念的现代转换，即传统的题材、样式中内蕴着当代意识与时代精神。今人阅读和观赏古代的作品，总是希望由作品中获得人生的经验、感悟和审美愉悦，凡是流传至今的古典作品无不是能够满足今人的此种审美需求。改编自传统剧目的《钟馗》、《三打陶三春》、《春草闯堂》，新编的古装戏《贬官记》、《五女拜寿》、神话剧《盘丝洞》，尽管题材是古代的，但其中所包蕴的对封建皇权和官场腐败的嘲讽鞭笞，对下层人民伸张正义，聪慧机敏的褒奖，对人间真、善、美的颂扬，以及对传统美丑观念的重新审视等，都是与今天的思想观念、价值取向和审美精神一脉相承的。舞台体现上在传统艺术大框架下融入了现代的美学理念与技艺，艺术景观雅而能俗，活泼轻盈，洋溢着新颖的时代气息和今人的审美情趣。

    其二，戏曲美学精神的传承与弘扬，即准确地把握创新的度，寻求传统与现代的契合处。现代戏《金子》、《苦菜花》、《迟开的玫瑰》，剧中所描述的是现实生活中的人和事，仅仅套用传统的程式是难以表现的，单纯套用旧程式就会闹笑话、出洋相，这就必须在表现形式上予以突破和创新。这几出现代戏的成功在于它们的这种突破和创新没有照搬话剧、影视模仿生活的艺术理念，而是遵循戏曲的美学精神，恰切地处理了真与美、虚与实、自由与规范的关系，人物的形体、身段、音容笑貌、唱、念、做、舞都充溢着诗化的韵律和节奏，令观众既为剧中的情理所感动，又为其美轮美奂的艺术景观所陶醉。由曹禺的名篇话剧《原野》改编的川剧《金子》尤为突出。剧作本着“借鉴立足本体，创新不失本色”的理念，在声腔、音乐、舞蹈、表演形式上都做到了与现代生活相谐调的创新，人物是灵动的，表演是生活化的，但舞台呈现是简洁写意的，不露痕迹地化用了变脸、藏刀等川剧绝活，不仅增强了戏剧的观赏性，而且强化了人物性格的鲜明性。

    其三，人物性格的个性化，即由传统戏曲的类型化升华为现代的典型化。传统戏中的人物除少数表演大师的个例外，大多是类型化的，不同的人物类型划分为行当，生、旦、净、末、丑，同一行当人物的舞台行动有着划一的程式。现代的美学理念强调人物行为方式和情感表达的个性化，追求人物共性与个性相统一的典型性。在这9出优秀保留剧目中，不论是古代的钟馗、陶三春、春草、边一笑，还是现代的冯大娘、乔雪梅、花金子等，既传递了彼时彼地具有代表性的社会意识、伦理道德和时代精神，又各具其独特的人格力量和行为方式。《贬官记》中的边一笑，因娶沦落风尘的良家女为妻而由知府贬为县令，但他仍不屈不挠地笃行职责，为办案不惜夜间越墙察奸，还本着为国家培养栋梁之才的忠心，好为人师地收微服私访的青年知府为徒，笑料百出而心态怡然。此一清官形象，实为罕见。《金子》中的花金子，在成功地实现了地域化、川剧化的同时，不仅保有话剧《原野》中独特的性格内涵，而且在突出其火炽般的情爱和真率、泼辣的人格时，适度地弱化了原著中强烈的复仇意识与朦胧的宿命色彩，强化了金子的纯朴、仁爱、善良，使人物形象更加充盈饱满，更具有时代感。

    其四，扎实的基本功，精湛的表演和新的综合艺术。演员是舞台艺术的中心，编剧、导演、作曲、舞美的匠心都需要通过演员体现在舞台上。这9出剧目的首创主演不论是渐入老年的郎咸芬、裴艳玲，还是风华正茂的茅威涛、沈铁梅、李梅等，都是当代的名家，他们都有着深厚的艺术功力和较高的文化素养，就像顶梁柱一样支撑着一座座巍峨的艺术殿堂。当然，这并不意味着其他门类不重要，现代戏曲已不再是传统的唱、念、做、打，而是编、导、演、音、美的新综合。文本是根基、演员是主体、音乐是生命、导演是统帅，缺一便难成精品。而且历来是“戏保人”、“人保戏”，剧目与人才是双面体，优秀剧目需要优秀人才来创作，优秀人才有待优秀剧目来造就，这9出优秀保留剧目的成功正是这一艺术辩证法的生动体现。