香港特别行政区文学艺术界联合会官方网站 >> 资讯 >> 作家 >> 网络 >> 查看资讯

小说有将来吗?裂变中的小说世界

小说是否会像美国作家菲利普·罗斯预言的那样，在25年后退出大众阅读？或甚至如马原所说，小说已死？不同的人有不同的答案，有文化批评家的悲观，有文学期刊编辑的审慎乐观，还有文学网站总编的信心爆棚，普通读者的回答就更各有千秋了。从这些貌似纷乱的答案中，却不难看出，小说的世界正日益分裂，传统的需要挑战阅读者智力的小说，正朝着小众的方向一路而去；而提供消遣消费的小说，却在今天如鱼得水……

    朱大可

    (文化批评家)

    近年来，文化批评家朱大可曾不止一次地表达了对文学现状和未来的悲观，他认为菲利普·罗斯关于小说未来的说法并不是什么新见解，他重申一贯坚持的看法，即文学走向死亡是一个无法否认的事实，但朱大可对文学之死并不感到绝望，在他看来，作为一种讲故事的艺术，小说将在电影、电视和网游等晚生代媒体中获得新生。

    未来小说将以模仿影视为荣

    尽管我们不希望看到这种结局，但文学走向死亡是一个无法否认的事实。诺贝尔文学奖的现状就是文学命运的镜子。诺奖的不景气，暗示了文学的世界性衰退。在中国文学的现场，思想和语言的退化，都已经到了令人发指的地步。令我感到无奈的是，我恰好生活在这个文学老化的时代。

    严肃、纯粹和狭义的文学，已经失去了自己的读者。只有类似文学的畅销读物拥有大批读者，但那些读物跟我们所谈论的文学无关。中国的类型小说的确是讲故事的，但它们中的绝大部分跟语言艺术相去甚远。我现在基本不看小说，除非是个别我看好的作家。

    作为平面读物的小说，它的最大特点就是可以躺在床上或沙发上阅读，这种身体姿态的自由性，以及抓握时产生的手感，还有油墨香气带来的快感，是任何“影视阅读”所无法取代的。

    新技术改变了人脑的进化路径，把他们引向多媒体的信息时空。而单一的语言/文字载体，已经不能引起大脑的兴奋。只有极少数人能够继续保持古老的阅读习惯。而他们将成为古董级的人物。

    未来小说将以模仿影视为荣。未来的小说将变得更加短小，故事进程的节奏更快速，叙事更具有视听性，更注重小说的趣味性、官能性和市场性，而非它的思想和语言。

    徐晨亮

    (《小说月报》编辑)

    作为文学期刊的一名编辑，徐晨亮是以看小说为业的，他说这个工作让他有一个错觉，国内的小说创作者不是太少而是太多。他认为，当代中国有很多优秀的小说作家，但其作品未必受到充分关注，中国还有基数庞大的“优质读者”，所以小说的问题并不出在创作和阅读上，而在于二者之间的沟通渠道不畅而引起的严重错位，文学期刊界、商业出版界与网络文学界之间的分裂与隔绝就是这一错位的后果。


    小众化也未必是困境

    看菲利普·罗斯的论述，让我想起现代诗歌的命运，倒是很符合他的描述，但是当代诗歌无论在中国还是西方，其艺术成就仍旧很高，甚至有人认为中国当代诗歌的成就高于当代小说(比如顾彬)，所以“小众化”未必代表一种艺术形式的衰亡，体现艺术创作水准的永远是站在高端的少数人，“小众化”反而是汰粗存精的正向过程。而针对小说而言，罗斯说的趋势一直存在，当代小说是在向“小众化”、“多元化”发展，这也未必是困境，就像当初报纸和电视等大众媒介一样，新兴媒介会暂时影响文学处境，但未必全是负面影响。工作时间之外，我会阅读相当数量的外国小说。我感觉近几年外国文学翻译出版进入又一个高峰，集中体现了我上面所说“小众化”、“多元化”的趋势：一方面，某些高精尖的文学经典得以出版，另一方面，以推理小说为代表的类型文学大行其道。

    目前依靠期刊发表的中短篇小说与走市场渠道的长篇小说，受到的关注严重失衡，长篇小说因为有出版商做市场推广，常能见诸媒体，而中短篇小说则自生自灭。其实从艺术质量看，当代中短篇小说从平均水准到精品数量远高于长篇小说，但很多兢兢业业创作中短篇小说的作家受到媒体关注机会很少。比如创作出大量中短篇精品的迟子建，当她的长篇获得茅盾文学奖时，竟被有些媒体评为冷门，其实她在当代文坛的重要性不亚于莫言、贾平凹。

    这一轻重失衡状况的另一个侧面是，很多80后创作者一踏入文坛就是出版长篇，不创作中短篇，从而与文学期刊界脱节。所以有人概括说，当代小说界已分裂成几个不同的世界：主要发表中短篇的文学期刊界(或称传统文学)，出版长篇为主的商业出版界(或称市场文学)，以及玄幻、青春之类作品自我复制繁衍的网络文学界。

    当代中国有很多优秀的小说作家，但其作品未必受到充分关注。中国有基数庞大的“优质读者”。所以问题并不出在创作和阅读上面，而是产生于二者之间的沟通渠道，沟通渠道不畅便会产生严重的错位。文学期刊界、商业出版界与网络文学界之间的分裂与隔绝就是这一错位的后果。解决这种沟通不畅与错位、分裂不是一朝一夕之功。我觉得这应该是探讨当代小说“困境”时需要多多加以讨论的问题。


    至于新媒体对于小说阅读的影响，在可以预计的未来还将以良性互动占据上风，优秀的小说创作常常是成功影视作品的基础，而成功影视作品也能拉动大众对于小说和小说作者的关注。而网络传媒对文学创作的影响，有一份国外调查很有启发性，“调查表明盗版音乐下载者购买正版更积极”，我想这份调查也能从侧面说明，未来网络媒体不会扼杀小说创作与出版，反而会有一定拉动作用。

    毕建伟

    (红袖添香网站总编辑)

    毕建伟是国内知名文学网站之一红袖添香的总编辑，对于小说的未来，他显示了来自网络世界的乐观。他很强调小说的商业传播模式，认为现在中国文学网站的收费阅读模式走在世界的前列，满足了大众需求的网络小说正处于蓬勃发展的开拓时期，并将成为未来各种艺术产品的创意源头。

    网络小说前途是光明的

    罗斯所说的“在未来25年内，小说这种艺术形式将成为只有少数狂热信徒膜拜的异教，小说将变成祭拜品”，这话有点危言耸听了。

    大众对小说的需求历来就有，在现在也不在少数。以红袖添香为例，我们网站上有以百万部(篇)来计算的小说作品，每天浏览的读者就高达百万人，我们的编辑每天看过的作品绝对不低于120部。文字的感觉，始终不是“音频、视频”等各种形式产品所能代替的，小说会以它独有的气质，在未来的艺术形式中扮演更重要的角色。

    网络小说作者队伍在庞大，读者队伍也在庞大；网络小说的阅读也由长篇过渡到中篇、短篇日益盛行；PSP、手持阅读器、手机等多种小说阅读渠道也日益丰富了读者的阅读方式。可以说，网络小说阅读已经呈现出“将成熟”状态。小说要有自己的研发能力，“创意阅读”才是网络文学的精髓。你会发现网络阅读的创意作品成分很高，今天还在流行“后宫的尔虞我诈”，明天可能就是“办公室的笑逐颜开”，也可能由“盗墓寻宝”到“开疆扩土”。网络文学绝对丰富了当下大众的阅读层面，可开拓的部分远非目前大家所能猜想得到。

    在我看来，在网络小说飞跃发展的今天，它的创新能力已经非常厉害。你能看到很多的电影大片、广受欢迎的电视剧都是由网络小说改编而来。而新媒体阅读习惯，比如手机、PSP、各种移动阅读器都将为小说阅读带来新的阅读局面，罗斯所说的“各种屏幕”也将为小说提供另一个影响大众的形式，或者说形态，小说将变身各种形态出现在阅读者面前。

（责任编辑：王婉莹）