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张元集合摇滚先驱：《有种》不会亏待你


     与1990年推出首部影片《妈妈》时相比，20年后的张元变化很大。“现在已经不是‘影像缺失而是影像泛滥的年代’”张元坦言，自己执导的影片仍属于张献民(北京电影学院教授)多年前所言“看不见的影像”范畴，“也没什么值得争取的，现在影像那么多，大家看见或看不见，无关紧要。”

　　谈及将于11月8日公映的新作《有种》，无论如何都绕不开张元拍摄于1993年的《北京杂种》。相比之下，《北京杂种》“更像纪录片的剧情片”。该片由崔健、窦唯等中国的摇滚先驱主演，是一部记录这批人在困境中挣扎的影片，张力十足。

　　世异时移， 那一代人年华老去，新一代年轻人前仆后继。张元认为《有种》让他“找到了感觉”。《综艺》：《有种》里用了诗人俞心樵的成名作《墓志铭》。张元：俞心樵的诗集今年已正式出版，我认为他是中国活着的诗人中非常伟大的一位。他的诗作非常正面非常有力量，《有种》这部影片在某种意义上也非常励志，和他诗歌的感情、风格很吻合。

　　《综艺》：《有种》来源于2010年你的同名摄影展？

　　张元：对，当时摄影展的名字就叫“有种”。我做摄影展时候夸下海口， 说要拍一部同名电影。做完展览出了一本书拍了一部电影，其实这部电影是我整个艺术计划的一部分，当然摄影展和书更趋向于纪实，电影在某种程度上更加抒情和写意化。

　　《综艺》：整个“有种”系列想表达什么？

　　张元：在三种媒介不断深化融合的过程中，我想表达的主题愈加清晰——在城市环境急速变化和人口极剧增加的情况下，这么多来自于祖国各地的年轻人在北京的生活情感和状态。我并不喜欢使用已经用过的东西，但从真实感和生活的质感上讲，这三者是相互对照和影响的。

　　《综艺》：从《北京杂种》到《有种》，你的心态有什么变化？

　　张元：应该说没有什么特别大的变化。《北京杂种》没有机会让大家在影院里看到，我当然有些失望。但这也恰好说明了当年那种真实的情况。今天即使《有种》能和大家见面，所能起到的作用和力量已经不能和《北京杂种》同日而语了。

　　《综艺》：你对《有种》有市场方面的期望吗？

　　张元：从《过年回家》开始，我执导的影片开始公映，盈利最好的可能是《我爱你》，有1600万元票房，当时算不错了。其实我执导的影片，投入产出比很不错。我对《有种》的票房没有预期，但敢说只要观众进入影院，这部影片就不会亏待大家。《有种》的确是一部有意思的，不坏的电影。

　　《综艺》：你觉得现在这代年轻人和你年轻时有什么不一样？

　　张元：最大的区别是城市给大家的压力。我们在拍《北京杂种》时，北京差不多800万人左右，20年后，北京已经变得和世界上其他的大城市一样，大多数年轻人都是新的“无产阶级”——没有房子没有户口没有钱，生活在非常逼仄的城市环境中，他们在漂泊。但没有这些年轻人就构不成这座城市。现在我们靠他们送快递，靠他们送水送食物，他们在这个城市里服务很多人。所以我觉得，如果我们不去关心这些年轻人的生活，其实也是不关心我们自己。他们无所畏惧，让我敬佩。

　　《综艺》：崔健曾唱过“革命还在继续，老头儿更有力量”，你觉得现在还是这样吗？

　　张元：我觉得没有吧，还是年轻人更厉害。

　　《综艺》： 你认为中国电影会出现类似欧美那种“ 新浪潮”现象吗？

　　张元：就是现在出现了也没什么用。经过这些年的积累，全世界电影语境的“ 巴别塔” 已基本完成，对话也完成了。除去好莱坞之外，华语电影、法语电影、韩语电影、日语电影包括德语电影等空间都很小。中国电影在国内票房的总数可能已经超过了好莱坞，但在整个世界语境中，华语电影能占领的市场其实非常有限。所以别等待什么“新浪潮”了，也别等待所谓一种集体的状态，每个导演完成好自己有感觉的东西就对了，成为一个整体其实没什么意思。

　　《综艺》：你怎么看自己之前执导的那些电影？

　　张元：我还没到总结的时候，也没精力回顾。我工作的热情还很高，打算拍摄的东西还很多，身体也倍儿棒。如果真的逼着我去想的话，我认为他们共同印证了这些年中国的变化。