黄真真携《那五年》跨入亿元俱乐部

    据影城经理介绍，购买《被偷走的那五年》电影票的观众中，有大概75%是女性；而在微博、论坛上自发为这部电影点赞并评论“有笑有泪，哭到脑子都麻了”的网友，也超过80%为女性；微博总计245万次的讨论中，有超过半数为女性用户……证明了这是一部典型的女性电影，并且是典型带着黄真真风格的女性电影。

　　而稍微分析下这部电影的主演白百何，就能得知她是目前国内唯一一位形象、气质、演技上够资格称为“小妞电影代言人”的明星，况且她的前两部电影《失恋33天》《分手合约》均定位女性市场，且皆上映便大红大紫。综合这些因素，就不难发现为何黄真真会相中白百何来打造这部“她”时代电影了。除了慧眼选择白百何，黄真真也很善于捕捉女性的另一大群体“闺蜜”，并请来了台湾偶像歌手范玮琪客串，剧中她的镜头虽不多，但和白百何二人亲密无间的“闺蜜戏”还是让人眼前一亮。并且，由范玮琪演唱的主题曲和片方在上映前声势浩大的“闺蜜发布会”，足以让人更加肯定，这是一部十足“女性专属”的电影。

　　其实在黄真真手上，已经拍过不少于五部同样是“女性专属”的电影了，有影评人评价“与上一代香港女导演相比，她比许鞍华更洋派，比岸西更直接。手摇摄影、自拍、摇晃的定格镜头经常出现在她的电影里。”除了让她声名鹊起的《女人那话儿》外，还有《女人本色》《完美嫁衣》《分手说爱你》等，几乎在每一部电影中，她都透过镜头深刻剖析了两性关系，尤其是女性在面对爱情、情感时的新态度，大胆细腻，始终站在“她”的角度诠释都市女性的“新锐”、“先锋”和“女权”。

　　“她”们：“亿”时代正在到来

　　不少人把薛晓璐执导的《北京遇上西雅图》、赵薇执导的《致青春》等作品和黄真真的《被偷走的那五年》归位同一类型，即女导演执导的女性爱情题材电影。不管是《西雅图》中“赴美生子”的从良小三、《致青春》中毕业以后说分手的“女汉纸”还是《杜拉拉升职记》中的“白骨精”……她们与男性导演的最大不同，就是少了大时代恢弘的叙事，多了对生活细节细腻的刻画，尤为接地气。

　　重要的是，这些女导演的新作品不仅得到观众认可，还纷纷取得了不错的票房成绩。《致青春》7.1亿、《西雅图》5.2亿、《杜拉拉升职记》1.2亿、《二次曝光》1.15亿、《孔子》1.01亿。而黄真真这部《被偷走的那五年》内地上映十天已经取得了超1.2亿票房，并将在接下来一周维持15%左右排片。同时，该片在9月12、13日相继在香港、台湾等地区上映，保守估计该片超1.5亿总票房不成问题。

　　有影评人表示，随着女导演群体的崛起，接下来将会有越来越多女性导演迈入“亿”时代，也会有越来越多用心描述生活的电影出现，讲好故事而不是拼大场面将成为他们票房取得突破的试金石。