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《撒娇女王》相约七夕 汪涵老太何炅正太



   何念嘀咕：“近景没力量。”摄像大哥：“电视没近景，观众不过瘾。”

　这样的对话似乎分分钟都在发生，大特写损失了很多属于剧场的信息，比如其他演员的表演就因为主角被牺牲掉了；同样，平行蒙太奇的剪切效果，也让这出电视话剧弄不好就变成了《我爱我家》那样的情景喜剧。这一切似乎都在证明，话剧和电视是天生矛盾的，剧场的氛围营造出一种“假定性”，通过声光变换，在你的大脑里植入“这里是KTV，那里是街头”的印象，而电视是写实的，用何念的话讲，“山就是山，水就是水。”也只有芒果台，敢鼓捣出这样一出戏。

　张丹丹提到她说服台领导批准这个项目：“我说，电视需要改变，电视一直以来是一个内容生产者，但电视有一个功能被忽视了，电视应该是一个一个议题设置者，何念有10万话剧粉丝，上海安福路是何念和他的同仁做出来的，我相信电视是可以放大这个局部的。同时电视应该是一个标准的制定者，我们希望能为话剧在电视上的传播，设置一个标准。”嗯哼，至于收视率，“我无所谓。”


　我想，大多数老板(包括但不局限于电视台领导)看到最后一句话，前面的话，就白说了。

　以“娱乐”崛起的芒果台并不是第一次展现出他们在娱乐以外的诉求，近一点的例子是今年雅安地震时，湖南卫视第一时间进行直播；远一点，张丹丹在前两年转型幕后，制作过一个叫做《岳麓实践论》的节目，这是一个访谈类节目，采访的人包括国民党抗战老兵、伍皓(国内首位实名开微博的厅级高官)、南方科技大学校长朱清时、壹基金研究院院长、信访局局长……这是我们熟悉的芒果台吗？这分明是柴静。

　同样，何炅、汪涵，也会在这次的七夕节目中，暴露出他们文艺青年——可能是中年——的本质。甚至整个芒果台也都带有些文青的毛病，比如矫情——《快男》死活都坚守周五档，比如特立独行——周播剧，算上这次的电视话剧，都是劈开荆棘的探路者，既为探路者，便多少笼罩了一层悲剧色彩，的确这一点也不“像”那个笑得好没节操的湖南卫视。