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一代草圣：书史地位与审美价值的互动


     如果说启功是当代学者书家的代表，于右任则是近代政治家书家的典范，于右任中期“碑体行书”达到所处时代的审美高度，晚期“标准草书”开一代新风，书史地位也是铁板钉钉的事实。虽然于右任书法的认可度很高，但收藏门槛也相对较高，如精品释出有所保证，未来书法价位将处于高位运行的状态。　　    

   据雅昌艺术市场监测中心调研统计，从1993年至2003年3月20日，于右任个人书法作品共上拍5,359件次、成交4,771件次、成交总额为5.29亿元人民币。虽然于右任在书法史上具有崇高的地位，但在2003年之前，市场表现不算热烈。这可以分为两个层面来看：（1）1949年他离开大陆远赴台湾，以他为首的北碑派被沈尹默的海派帖学取代，在书坛的影响力逐渐被遮蔽;（2）如果说启功作品市场流通量大，颇有“恩泽普施”的意味，即各个层次的拍卖公司都能对启功作品进行操作，于右任作品则多集中在一线拍卖公司高端市场(以雅昌样本公司为标准统计的于右任作品数量也高于启功作品数量)，市场覆盖面相对集中狭小一些。

　　2003年之后于右任书法市场虽然有所起色，但总体仍呈现处于中位运行的态势。2009年开始直线拉升高位运行，2011年春运行到最高点，旋即下跌转入盘整。经过相对萧条的2012年艺市调整，2012秋至今于右任书法市场开始回升。

　　于右任一生书法创作大体可以窥见“赵体”——“魏碑”——“草书”这样一个发展脉络。提起于右任，众所周知的便是他的“标准草书”，但从艺术审美角度来说，最能体现于右任书法审美高度的是中年的“碑体行书”，而不是晚期的“标草”。其个人书法作品高价榜单的前三名都不是晚期草书作品。