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由市场挑选艺术而非艺术家迎合市场

 
   
    近年中国的企业介入艺术推广已经不是新鲜事，这些介入是否会促使青年艺术家更加关注市场，而不注重创作?杨小彦就此谈了自己的观点：这分开两面。首先企业介入不是一个坏事，我们应该鼓励更多的企业家关心艺术、关心文化。虽然可能会有负面效果，会由于企业的介入，青年人过早过快地商业。但是我的前提是不能把商业化做成完全负面的概念。中国艺术发展多年在逐步成熟，艺术市场成熟的很重要的标志，是市场挑选艺术，不是艺术家迎合市场。那么如果今天通过这种活动，有的青年艺术家已经迫不及待地自我商业化，那么我可以预言两个，第一个，长远的将来，他是失算的。不要以为你可以有才能去完全预估一个艺术市场，过早的迎合便会过早地结束你的艺术生命。这是艺术规律。所以我想肯定会有人，很快或者很早想市场化。

　　第二个艺术市场跟一般的商业市场的相比的特点是挑选的艺术家，由于有一定的艺术特征在里面，所以有时候所挑选的艺术家会存在一定的诧异。否则我们不能解释二十世纪现代主义艺术的发展。否则我们不能解释所谓的四大天王，张晓刚。90年代中，我当时还在《画廊》做主编，做当代艺术邀请展的时候。当时张晓刚没有市场，1996年张晓刚的同学已经很出名了，罗中立、高小华都比张晓刚出名，80年代90年代张晓刚并不是很出名，但是所有出名的画家现在能说他们落魄吗。所以这里面就说明艺术界的一个淘汰规律。这是市场在挑选艺术。

　　杨小彦肯定地说，“越早把自己商业化的艺术家，他的艺术创作生命力越弱。我是做美术史出生的，这是美术史不断告诉我的事实。一个成熟的艺术市场是市场挑艺术家。你想迎合市场，但市场却是一直在变的。今天是个写实的，但明天可能又会喜欢细腻的。今天的抢家可能是暴发户，可能是产家。中国的富二代，富三代，他们在欧美读过书，他们还会喜欢父母辈喜欢的吗？不可能。所以我觉得这个问题是可以放心的，虽然可能会有负面影响，就是我的看法。”

　　在艺术发展中，应该鼓励企业家更多地投资艺术，更多地关心艺术界，推动艺术界的发展。因为这个推动艺术界的发展需要资本，需要经济力量。第二，当中若有人过早让自己商业化，那就让他商业化。因为历史会淘汰的，历史在某种程度上是无情的。那些坚持到最后的人，恰恰要经过相当时间的酝酿。

　　今天我们艺术史所挑选的一些伟大的艺术家几乎无一例外早年，中年都落魄。落魄的原因是因为他们坚持“他们当时所谓的不市场”。毕加索18岁到巴黎的时候，有一段时间是靠别人养他，但他坚持。当时在学院当画家的，我们说他们是二流、三流画家，但是当你们翻开当年的报纸的时候，他们红极一时，非常出名，画作非常畅销。那么今天中国可能还有很多人没有意识到这个。

　　杨小彦最后还谈到他对现在的富二代有充分的信心。“就像我们习主席讲话就有底气，操作一个事情需要底气。他来源于一个更大的背景，不要以为富就是原罪。我觉得不是罪，富二代爆发，我是很能够理解的。的确，邓小平主席创造的机会让很多贫穷的人暴富起来，虽然修养没有跟上，但是有二代，甚至有三代可以培养。贵族是养出来的，你有钱但是我给你一个亿你也不成贵族，不是开法拉利就是贵族，真正贵族还喜欢踩单车呢!”