朵云轩秋拍呈献雍正罕见官窑大瓶

        经过激烈竞争，著名收藏家张永珍女士在香港苏富比拍卖行以4150万元港币竞得“清雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶”，创下了当时清代瓷器拍卖的最高记录。之后张女士将“宝瓶”慷慨捐赠给上海博物馆永久保存和展览。获得捐赠的上海博物馆副馆长汪庆正说，雍正皇帝对粉彩情有独钟，因此当时的工匠对粉彩瓷的造型、色彩、线条的制作都非常讲究，从而成就了“雍正粉彩”的辉煌。此宝瓶瓶体上绘有粉彩八桃二蝠，“蝠”是“福” 的谐音，桃是象征“寿”的图案，“蝠桃”即是“福寿”的意思。“蝠桃”图案见于橄榄瓶的，传世极为罕见。粉彩蝠桃图案的橄榄瓶目前世上仅此一件，所以堪称绝世宝瓶。这件清雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶是上海博物馆成馆以来收到的最贵重的捐赠品。

　　而今年朵云轩为庆祝拍卖公司成立20周年，特意从海外征集到了一件体型硕大、气宇不凡的“雍正青花釉里红三多瑞果纹天球大瓶”，其高超的绘画技法与上博所藏宝瓶源自同一高手匠人，相映成趣，弥足珍贵。清雍正青花釉里红三多纹天球瓶 高34.5cm朵云轩这件“清雍正官窑青花釉里红三多瑞果纹天球大瓶”，高32厘米，器身通景用青花绘制繁枝茂叶，间中以釉里红点染佛手、石榴和寿桃等三多瑞果，象征“多福、多子、多寿”，祈盼国运昌盛。其器物造型端庄高贵，青花发色明快，胎体釉色肥润，构图清丽疏朗，画工高超精细。确是雍正时期年希尧、唐英共同督理景德镇御窑厂时期烧造，当时铜红呈色技术更为成熟，故釉里红色彩鲜亮艳丽，纹饰清晰舒展，造型优美，无论是胎、釉、发色、造型、绘画，都显示出其不凡的身世地位，当为清宫重器。

　　景德镇仿古大师黄云鹏先生，曾经受邀专门仿制过上博所收藏的“雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶”。他长期探寻雍正粉彩官窑的绘画技法，发现其在枝叶的描摹上，大都遵循西洋绘画严谨的写实和透视法则，来表现叶片的阴阳向背，纹理的经络层次，同时又不失中国文人花鸟画青绿敷色的雍容典雅。而在朵云轩上拍的这件青花釉里红天球瓶上，除了在桃实的画法上如出一辙之外，更是独创用粉彩的西洋绘画技法，来表现青花的枝叶，所不同的是，其用类似于水墨画“晕散”的笔法，来摹写叶片的阴阳向背和纹理层次，在融合西洋绘画和中国文人花鸟画技法为一体的同时，由于青花的发色晕散，又多了一层小写意的风韵，别具格调。同样的案例，也可以参照故宫博物院藏“清雍正青花折枝果纹天球瓶”以及“清雍正青花折枝花果纹缸”等两件馆藏器物。

        故此，黄云鹏大师认为，这几件雍正官窑，可确认是同一位工匠高人手笔。众所周知，将粉彩技法用于青花绘画的表现手法，在光绪、民国普遍使用，但在雍正则是初创，这种观点见于记载，却少见于实物，如今这件天球瓶当为珍贵参照。

　　遗憾的是，这件天球瓶的底款几乎被完全磨去，仅略留模糊痕迹，这在流失的珍贵文物中经常可以见到。这可追溯到1860年英法联军攻占圆明园时，大批宫中宝物散失民间，当慈禧返京后，清廷曾下诏：“凡吾官民如见宫中之物，一律送还宫中，如有隐藏者重罪治之”。可以想象，当时这些宝物的拥有者，一定陷入了左右为难的境地，因为无论上缴与不上缴，都是大逆不道的杀头之罪。为保全一家性命，惟有不情愿的将底款字号磨去，隐去其皇家身份。由此，这批皇家珍物开始了长达百年的“隐姓埋名”的生活。

 

清白玉雕壶 高10.5cm

清道光斗彩团花马蹄碗 直径15cm 1对

        据信，张永珍女士所竞拍的稀世珍品，也是当年八国联军从中国抢走的文物，多年来一直作为普通的台灯灯座摆设在西方人的客厅，而无人知道它的价值。百年前，中国经历了多少风雨飘摇的岁月，有的珍宝瓷器葬身战火，有的则散落民间或流落海外。能辗转流回国内的，实在是藏家的大幸。

　　无独有偶，今年台湾“清玩雅集“20周年纪念的精品图录中，又出现一件“清雍正粉彩菊花纹天球瓶”，其绘画技法与上博橄榄瓶以及朵云轩秋拍的天球瓶如出一辙，而其造型则是与朵云轩这件完全一致。三相对照，本文所述这件天球瓶确系雍正官窑无疑。

　　朵云轩20周年秋拍的瓷杂专场，可说是20年来最高规格。整场拍品，几乎全部来自海内外著名收藏机构和国营文博单位的库藏，真实度高，来源可靠，传承有序。很多官窑精品，面对当下市场行情，仅仅以当年的原价或者低于市场价50%的价格起拍，体现了委托方对朵云轩20周年庆典的支持和对朵云轩品牌的信任。比如明永乐青花一束莲大盘、清嘉庆粉彩紫地八宝纹贲巴瓶等，均低于当年的成交价。清乾隆青花缠枝莲纹双耳鹿头尊、清乾隆青花莲头八宝盉壶、清乾隆窑变釉贯耳方瓶等，底价仅是同类拍品的一半。

　　除了瓷器精品之外，还有清乾隆碧玉雕山城行旅山子为代表的数十件明清白玉珍品，以及金铜佛像炉具、紫砂竹刻文房雅玩等传统器物，充分代表朵云轩拍卖的高端水准，同时预示着南方瓷杂市场的强势崛起。

清嘉庆粉彩紫地八宝纹贲巴瓶 高25.2cm