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杨丽萍《孔雀》一部现代的舞蹈寓言

       杨丽萍告别舞台的舞剧作品《孔雀》的片段“雀之恋”在2012年“春晚”上亮相的时候，还是一个尚未完工的作品，虽然惊艳，可也让人好奇，整个作品会是什么样子？
半年过去，《孔雀》很快进行全国巡演，试演的晚上我坐在台下，印象完全与“春晚”那天不同：整个作品不仅有“雀之恋”的生命喜悦，更多的是生命的成长、痛苦 和解脱。结束那幕，母孔雀历经沧桑，在神灵的抚慰下，逐渐老去，唯有灵魂飞升的片段，让人相信杨丽萍所说的“孔雀”是她的自传的说法。

总导演杨丽萍

    几天下来，杨丽萍要求完美的态度就没有变过。她站在台下看着台上的彩排，对每个部门都提出种种繁杂的要求，每一次，都有人耐心地解释给她：做不到，太复杂，或者已经告诉她几遍原因了。但是她都只有同样的应对：那么丑，怎么能在舞台上展现出来？
    台上彩排的是她的B角演员杨伍，杨丽萍说自己已经一个多月没有上台了，动作还做得出来吗？边说边大幅度地开始做动作，她会突然地不自信起来，不过更多的还是 一贯的骄傲。马上全国巡演就要开始了，各个城市的票都已经销售光了，我问她，你每场都上吗？她反问：你觉得别人跳观众会答应吗？

为什么她最后登台的舞蹈演 出选择了舞剧《孔雀》？杨丽萍早年在西双版纳的经历和孔雀有密切关系，他们下乡演出时，常常在孔雀密集的森林中穿过，她因《孔雀公主》而成名，早年的“雀 之灵”现在还是各地孔雀舞的模仿对象，不过这些不是最核心的因素。真正的原因，在于她觉得孔雀作为一种有灵性的鸟，不仅能表现美，还能表现美的挣扎和磨 难，她要在舞蹈中表现这个东西
    “其实整个舞剧就像我的自传，第一幕也跳‘雀之灵’，裙子是粉红色的，叶锦添帮我 设计了新裙子，不同于以往，我的舞蹈也不太一样了，表现孔雀刚出生，万物萌动，带着新鲜的喜悦；然后是夏秋冬，先是生命的盛夏，然后是生命的萧条，爱情的 消失，最后绝望的孔雀在神的怀抱里明白了生命的真谛，觉得万物有它的循环道理，这就是我自己的人生体验啊。”  这种 生命体验，要做成具体的一幕幕舞蹈场面，可是大费周折。舞蹈长于抒情，可是要抒发   如此抽象的情感，也还是有难度的。不过杨丽萍最强有力的地方，不在于她是 一个强大的舞者，更在于她能够用舞蹈来表现自己想表达的东西，她是一个优秀的编舞者。早年在《云南映象》里，她就用一大横排的演员在舞台的最前端起伏不 定，高声唱着海菜腔，这在中国舞蹈界完全没有出现过。这次，她更大胆，表现盛夏的生命喜悦的场景，她用了近百名演员在台上完成了一大斜排，动作很少，只是 使用上半身的伸展来展现孔雀群的苏醒、调情和欢乐，十多分钟的舞蹈，可是没有人觉得闷，只觉得蔓延在眼睛里的，全是最强烈的视觉冲击。这一舞蹈场面在整个 编排中花的时间最长，不是要求演员的整齐划一，在她的舞蹈中从不要求这些呆板的东西，而是要求先后上台的演员们能表现出生命的质感，带有盛夏那种感觉。