文艺评论如何重建 ——从文艺评论类期刊近期的探索尝试说起

      就像事物的发展往往要靠事物内在的变革来推动，近年来关于文艺批评的广泛讨论和争论，也不仅仅是源于对批评现状的反思，而更是出于文艺批评内部自身发展的需要。对文艺批评，不同的专业媒体从各自不同的专业视角，采取了种种举措，希冀重建文艺批评。

     《艺术广角》自2011年第四期，开设《解读批评制度》栏目，刊发了一系列文章，对文艺批评制度进行深入解读。这些文章从各个不同角度切入批评 制度，对文艺批评的诸多诟病，对文艺批评长期远离文艺实践和现场、被学院体制“收编”和“规训”，文艺批评面貌单一化等现象进行深入解读和探究，试图清理 建立在学院体制之上的整个批评制度。如王晓峰的《当下文学批评的批评》，从文学理论、文学史、文学批评三者的关系中重新审视批评，并针对批评远离文艺实践 和现场的弊端，提出文学批评应注重对自由灵动的微观文学批评的发展。毕绪龙的《谁还在关注文艺批评》，从消费文化语境的视角，指出文艺批评全面投入市场怀 抱而与中国文学语境和文学作品脱离的现实。李丹梦的《文化批评的迷思》，对已然取代了文学批评的文化批评及其形成过程进行了反思和批判，针对文化批评放逐 文学的诗意与审美，重新提出“主体性”这一上世纪80年代文学批评的核心话语。霍俊明的《新世纪文学批评的伦理生态与“病态”机制》，对文学的伦理化写作 和批评的伦理化倾向做了严正批判，提出要警惕批评陷于“娱乐”、“伦理”、“意识形态”等话语的泥淖而远离文学，等等。

　　对当下文艺批评批判的各种声音之中，由反思现状所引发的，对“批评制度”本身乃至“学术体制”整体的深刻批判，成为批判的主潮。批评制度和学术体制背后关于学术权力的纷争，学术与权力间的暧昧关系，学术利益的争夺与分配等，成为关注和言说的焦点。