这些情节会让我想起《麦田守望者》. 孙智正

h孤独不需要维持,总是在那里的. 记者:小说里主角是很被动的,在人与人之间的相处,甚至人与物之间的关系也很被动,总是发生了什么后,他才作出反响.跟整个小说的调子很搭配.这是制造孤独感的元素之一吗? 孙智正:没有想到过这是元素之一.但你一说确实好像是这样的.记者:事实上,比方一开头主角想跟那个孩子回家,这些情节会让我想起《麦田守望者》. 孙智正:我常常做梦,梦见自己在别人家墙角或者床底,看别人家的生活.路边经过的某个人,也会让我想像他的家是什么样子,这挺让人好奇的.《麦田》他们说是本好小说,值得再看一遍,有个朋友也说,他看我的小说想起了《麦田》. 记者:你常常会拿梦作为小说材料吗?孙智正:没有过.我只是举个例子.高中时想把所有的梦记下来,梦太多,不可能. 记者:呵呵,是的,看小说里逼真的细节,的确不像有梦里的痕迹mm但却有回帖说这篇小说像梦游.我想起论坛上有人说过,没有比真实更能致幻的了. 孙智正:是的.就是那种进入不了,走神的状态,致幻.记者:虽然你的描述相当有耐心,而且气氛是抒缓的,但我留意到其实节奏是相当快的,你很少在一个动作或一个景物里停留三句以上.我觉得有些地方是能适当地写得更仔细,你认为呢? 孙智正:是的,其实很躁.可以更仔细点吧,可以再剪裁剪裁,详略得当什么的,技术可以再完善些.记者:我要说到很具争议性的一点啦,就是钟点房那里. 孙智正:嗯.记者:那多少乎是小说的高潮部份,你取舍一笔带过的处理是出于什么考虑? 孙智正:因为应该是高潮嘛,所以我就要一笔带过,就要没有高潮.记者:故意让读者的希望落空?孙智正:写之前我没有想过,但写到那里,觉得好像这么处理是好的,觉得笔已经够多了. 记者:在骨节眼上,"我"拉了小西瓜的手后,下一句就是后来提前离开了.中间是有空白的,跟前面什么都要交代清晰很不相符.童末说可能是因为拘谨,生机你说说呢. 记者:哦,冯兵也想你谈谈.(很像现场接听观众的提问电话,哈哈.) 孙智正:先等下啊,我回去看下先,哈哈hh看到也有人回帖说跳过去好的啊.就像他们
记者:写《有点疼》的时候,是不是和小说的地点时间一样,是北京的冬天?
孙智正:是的,写的时间就是小说后面的时间 小说的时间是在好几年前的冬天. 记者:写《有点疼》的时候,是不是和小说的地点时间一样,是北京的冬天? 孙智正:是的,写的时间就是小说后面的时间小说的时间是在好几年前的冬天.记者:呃,一月一号,横跨了一年hh有没有私人的特别意义?孙智正:没有,就是写好的时候刚好是1月1号.记者:小说里似乎没有明确表示年份,你说小说时间是好几年前hh是不是可以理解为,小说是你生活里发生过的事? 孙智正:里面有些事情是发生过的,有些没有,比如看网友是真的,但跟网友之间是不是真的有这样的情绪和一些事,则可能有些发生过,有些没有.有些发生在这个身上,有些发生在别个身上,只有讲的语气是真的. 记者:虚构里掺着真实,这对气氛的营造有很大帮助吧?孙智正:嗯.记者:哈哈,你信不信我能指出你虚构出来的一点?孙智正:我很好奇.(记者注:非常给记者面子.)记者:就是小说里,你提到"我"打字很慢,拼音不好.我的体会告诉我,这点显然是假的. 孙智正:(一个笑脸)以前慢.现在也不快,快了点,感谢紫光.记者:《有点疼》里,写的几乎全部是一些普遍意义上很平凡的细节,让人明显感觉到的是控制力.你是不是刻意控制出这样平淡的效果? 孙智正:我不知道,很可能是,正常是自己怎么写舒服就怎么写下去,可能平淡和你说的控制让我觉得挺舒服的. 记者:小说里几乎没有较为浓或激烈的句子,在情绪应该有波动的地方也会作规避的处理,beijing massage,这些波动让你不舒服吗? 孙智正:我喜欢很克制地抒情.描述可以做到抒情,不直接说快乐或者悲伤,会更好点吧.也不要议论,也不要骂人,shanghai massage,也不要哲学,描述就差不多了. 记者:这种克制需不需要很用力?我的意思是,有时难免会有些滥情的冲动,你试过吗? 孙智正:大概习惯了克制,没觉得用力,而且也好像很有少有滥情和激情的时候.可能有了也不自觉地克制下来. 记者:小说里主角想揍易凯,不外比拟目前较成熟的手机阅读器市场,那是唯一有激昂的地方,但那是压了很久后,在疏淡的描述后突然写出来的.因此气愤的感觉很淡,让人感到更多的是一种孤独. 孙智正:如果他当时在面前的话可能真的会打他,但是天这么冷,你回到家就没有火气了h
记者:呃,一月一号,横跨了一年hh有没有私家的特殊意思?
孙智正:没有,就是写好的时候恰好是1月1号.
记者:小说里似乎没有明白表现年份,你说小说时光是好几年前hh是不是可以懂得为,小说是你生活里发生过的事? h孤独不需要维持,总是在那里的. 记者:小说里主角是很被动的,在人与人之间的相处,甚至人与物之间的关系也很被动,总是发生了什么后,他才作出反应.跟整个小说的调子很搭配.这是制造孤独感的元素之一吗? 孙智正:没有想到过这是元素之一.但你一说确实好像是这样的.记者:事实上,比方一开头主角想跟那个孩子回家,这些情节会让我想起《麦田守望者》. 孙智正:我常常做梦,梦见自己在别人家墙角或者床底,看别人家的生活.路边经过的某个人,也会让我想像他的家是什么样子,这挺让人好奇的.《麦田》他们说是本好小说,值得再看一遍,有个朋友也说,他看我的小说想起了《麦田》. 记者:你常常会拿梦作为小说材料吗?孙智正:没有过.我只是举个例子.高中时想把所有的梦记下来,梦太多,不可能. 记者:呵呵,是的,看小说里逼真的细节,的确不像有梦里的痕迹mm但却有回帖说这篇小说像梦游.我想起论坛上有人说过,没有比真实更能致幻的了. 孙智正:是的.就是那种进入不了,走神的状态,致幻.记者:虽然你的描述相当有耐心,而且气氛是抒缓的,但我留意到其实节奏是相当快的,你很少在一个动作或一个景物里停留三句以上.我觉得有些地方是能适当地写得更仔细,你认为呢? 孙智正:是的,其实很躁.可以更仔细点吧,可以再剪裁剪裁,详略得当什么的,技术可以再完善些.记者:我要说到很具争议性的一点啦,就是钟点房那里. 孙智正:嗯.记者:那几乎是小说的高潮部份,你选择一笔带过的处理是出于什么考虑? 孙智正:因为应该是高潮嘛,所以我就要一笔带过,就要没有高潮.记者:故意让读者的希望落空?孙智正:写之前我没有想过,beijing escort,但写到那里,觉得似乎这么处理是好的,觉得笔已经够多了. 记者:在骨节眼上,"我"拉了小西瓜的手后,下一句就是后来提前离开了.中间是有空白的,跟前面什么都要交代清楚很不相符.童末说可能是因为拘谨,希望你说说呢. 记者:哦,冯兵也想你谈谈.(很像现场接听观众的提问电话,哈哈.) 孙智正:先等下啊,我回去看下先,哈哈hh看到也有人回帖说跳过去好的啊.就像他们
孙智正:里面有些事件是发生过的,有些没有,好比看网友是真的,但跟网友之间是不是真的有这样的情感和一些事,则可能有些发生过,有些没有.有些发生在这个身上,有些发生在别个身上,只有讲的语气是真的.
记者:虚构里掺着真实,这对气氛的营造有很大辅助吧?
孙智正:嗯. 记者:写《有点疼》的时候,是不是和小说的地点时间一样,是北京的冬天? 孙智正:是的,写的时间就是小说后面的时间小说的时间是在好几年前的冬天.记者:呃,一月一号,横跨了一年hh有没有私人的特别意义?孙智正:没有,就是写好的时候刚好是1月1号.记者:小说里似乎没有明确表示年份,你说小说时间是好几年前hh是不是可以理解为,小说是你生活里发生过的事? 孙智正:里面有些事情是发生过的,有些没有,比如看网友是真的,但跟网友之间是不是真的有这样的情绪和一些事,则可能有些发生过,有些没有.有些发生在这个身上,有些发生在别个身上,只有讲的语气是真的. 记者:虚构里掺着真实,这对气氛的营造有很大赞助吧?孙智正:嗯.记者:哈哈,你信不信我能指出你虚构出来的一点?孙智正:我很好奇.(记者注:异常给记者面子.)记者:就是小说里,你提到"我"打字很慢,拼音不好.我的体会告诉我,这点显然是假的. 孙智正:(一个笑容)以前慢.现在也不快,快了点,感谢紫光.记者:《有点疼》里,写的几乎全部是一些普遍意义上很平凡的细节,让人显著感觉到的是控制力.你是不是刻意控制出这样平淡的效果? 孙智正:我不知道,很可能是,普通是自己怎么写舒服就怎么写下去,可能平淡和你说的控制让我觉得挺舒服的. 记者:小说里几乎没有较为浓或激烈的句子,在情绪应该有波动的地方也会作规避的处理,这些波动让你不舒服吗? 孙智正:我喜欢很克制地抒情.描述可以做到抒情,不直接说快乐或者悲伤,会更好点吧.也不要讨论,也不要骂人,也不要哲学,描述就差不多了. 记者:这种克制需不需要很用力?我的意思是,有时不免会有些滥情的冲动,你试过吗? 孙智正:或许习惯了克制,没觉得用力,而且也好像很有少有滥情和激情的时候.可能有了也不自觉地克制下来. 记者:小说里主角想揍易凯,那是独一有冲动的地方,但那是压了良久后,在疏淡的描述后忽然写出来的.因而愤慨的感觉很淡,让人觉得更多的是一种孤独. 孙智正:如果他当时在眼前的话可能真的会打他,然而天这么冷,你回到家就没有火气了h
记者:哈哈,你信不信我能指出你虚构出来的一点?
孙智正:我很好奇.(记者注:无比给记者体面.)
记者:就是小说里,你提到"我"打字很慢,拼音不好.我的领会告知我,这点显然是假的. h孤单不须要保持,老是在那里的. 记者:小说里主角是很被动的,在人与人之间的相处,甚至人与物之间的关联也很被动,总是产生了什么后,他才作出反映.跟全部小说的调子很搭配.这是制作孤独感的元素之一吗? 孙智正:没有想到过这是元素之一.但你一说确切似乎是这样的.记者:事实上,比喻一开头主角想跟那个孩子回家,这些情节会让我想起《麦田守望者》. 孙智正:我常常做梦,梦见本人在别人家墙角或者床底,看别人家的生涯.路边经由的某个人,也会让我想像他的家是什么样子,这挺让人好奇的.《麦田》他们说是本好小说,值得再看一遍,有个友人也说,他看我的小说想起了《麦田》. 记者:你经常会拿梦作为小说资料吗?孙智正:不过.我只是举个例子.高中时想把所有的梦记下来,梦太多,不可能. 记者:呵呵,是的,看小说里真切的细节,确实不像有梦里的痕迹mm但却有回帖说这篇小说像梦游.我想起论坛上有人说过,没有比实在更能致幻的了. 孙智正:是的.就是那种进入不了,走神的状况,致幻.记者:固然你的描写相称有耐烦,而且氛围是抒缓的,但我留心到实在节奏是相称快的,你很少在一个动作或一个风物里停留三句以上.我认为有些处所是能恰当地写得更细心,你以为呢? 孙智正:是的,其实很躁.可以更仔细点吧,能够再剪裁剪裁,详略切当什么的,技巧可以再完美些.记者:我要说到很具争议性的一点啦,就是钟点房那里. 孙智正:嗯.记者:那简直是小说的高潮部份,你抉择一笔带过的处置是出于什么斟酌? 孙智正:由于应当是高潮嘛,所以我就要一笔带过,就要没有热潮.记者:成心让读者的盼望落空?孙智正:写之前我没有想过,但写到那里,感到仿佛这么处理是好的,觉得笔已经够多了. 记者:在骨节眼上,"我"拉了小西瓜的手后,下一句就是后来提前分开了.旁边是有空缺的,跟前面什么都要交代明白很不相符.童末说可能是因为拘束,愿望你说说呢. 记者:哦,冯兵也想你谈谈.(很像现场接听观众的发问电话,哈哈.) 孙智正:先等下啊,我回去看下先,哈哈hh看到也有人回帖说跳从前好的啊.就像他们
孙智正:(一个笑容)以前慢.当初也不快,快了点,感激紫光.
记者:《有点疼》里,写的几乎全体是一些广泛意义上很平常的细节,让人显明感到到的是掌握力.你是不是刻意节制出这样平淡的后果?
孙智正:我不知道,很可能是,个别是自己怎么写舒服就怎么写下去,可能平庸和你说的把持让我觉得挺舒服的.
记者:小说里几乎没有较为浓或剧烈的句子,在情绪应该有波动的地方也会作躲避的处理,这些稳定让你不舒服吗?
孙智正:我喜欢很克制地抒情.描述可以做到抒怀,不直接说快活或者悲伤,会更好点吧.也不要谈论,也不要骂人,也不要哲学,描述就差未几了.
记者:这种抑制需不需要很使劲?我的意思是,有时未免会有些滥情的激动,你试过吗?
孙智正:大略习惯了克制,没觉得用力,而且也好像很有少有滥情和豪情的时候.可能有了也不自发地克制下来.
记者:小说里主角想揍易凯,那是唯一有激动的地方,但那是压了很久后,在疏淡的描述后突然写出来的.因此气愤的感觉很淡,让人感到更多的是一种孤独. h孤独不需要维持,总是在那里的. 记者:小说里主角是很被动的,在人与人之间的相处,甚至人与物之间的关系也很被动,总是发生了什么后,他才作出反应.跟整个小说的调子很搭配.这是制造孤独感的元素之一吗? 孙智正:没有想到过这是元素之一.但你一说确实好像是这样的.记者:事实上,比方一开头主角想跟那个孩子回家,这些情节会让我想起《麦田守望者》. 孙智正:我常常做梦,梦见自己在别人家墙角或者床底,看别人家的生活.路边经过的某个人,也会让我想像他的家是什么样子,这挺让人好奇的.《麦田》他们说是本好小说,值得再看一遍,有个朋友也说,他看我的小说想起了《麦田》. 记者:你常常会拿梦作为小说材料吗?孙智正:没有过.我只是举个例子.高中时想把所有的梦记下来,梦太多,不可能. 记者:呵呵,是的,看小说里逼真的细节,的确不像有梦里的痕迹mm但却有回帖说这篇小说像梦游.我想起论坛上有人说过,没有比真实更能致幻的了. 孙智正:是的.就是那种进入不了,走神的状态,致幻.记者:虽然你的描述相当有耐心,而且气氛是抒缓的,但我留意到其实节奏是相当快的,你很少在一个动作或一个景物里停留三句以上.我觉得有些地方是能适当地写得更仔细,你认为呢? 孙智正:是的,其实很躁.可以更仔细点吧,可以再剪裁剪裁,详略得当什么的,技术可以再完善些.记者:我要说到很具争议性的一点啦,就是钟点房那里. 孙智正:嗯.记者:那几乎是小说的高潮部份,你选择一笔带过的处理是出于什么考虑? 孙智正:因为应该是高潮嘛,所以我就要一笔带过,就要没有高潮.记者:故意让读者的希望落空?孙智正:写之前我没有想过,但写到那里,觉得似乎这么处理是好的,觉得笔已经够多了. 记者:在骨节眼上,"我"拉了小西瓜的手后,下一句就是后来提前离开了.中间是有空白的,跟前面什么都要交代清楚很不相符.童末说可能是因为拘谨,希望你说说呢. 记者:哦,冯兵也想你谈谈.(很像现场接听观众的提问电话,哈哈.) 孙智正:先等下啊,我回去看下先,哈哈hh看到也有人回帖说跳过去好的啊.就像他们
孙智正:如果他当时在面前的话可能真的会打他,但是天这么冷,你回到家就没有火气了hh孤独不需要维持,总是在那里的.
记者:小说里主角是很被动的,在人与人之间的相处,甚至人与物之间的关系也很被动,总是发生了什么后,他才作出反应.跟整个小说的调子很搭配.这是制造孤独感的元素之一吗?
孙智正:没有想到过这是元素之一.但你一说确实好像是这样的. h孤独不需要维持,总是在那里的. 记者:小说里主角是很被动的,在人与人之间的相处,甚至人与物之间的关系也很被动,总是发生了什么后,他才作出反应.跟整个小说的调子很搭配.这是制造孤独感的元素之一吗? 孙智正:没有想到过这是元素之一.但你一说确实好像是这样的.记者:事实上,比方一开头主角想跟那个孩子回家,这些情节会让我想起《麦田守望者》. 孙智正:我常常做梦,梦见自己在别人家墙角或者床底,看别人家的生活.路边经过的某个人,也会让我想像他的家是什么样子,这挺让人好奇的.《麦田》他们说是本好小说,值得再看一遍,有个朋友也说,他看我的小说想起了《麦田》. 记者:你常常会拿梦作为小说材料吗?孙智正:没有过.我只是举个例子.高中时想把所有的梦记下来,梦太多,不可能. 记者:呵呵,是的,看小说里逼真的细节,的确不像有梦里的痕迹mm但却有回帖说这篇小说像梦游.我想起论坛上有人说过,没有比真实更能致幻的了. 孙智正:是的.就是那种进入不了,走神的状态,致幻.记者:虽然你的描述相当有耐心,而且气氛是抒缓的,但我留意到其实节奏是相当快的,你很少在一个动作或一个景物里停留三句以上.我觉得有些地方是能适当地写得更仔细,你认为呢? 孙智正:是的,其实很躁.可以更仔细点吧,可以再剪裁剪裁,详略得当什么的,技术可以再完善些.记者:我要说到很具争议性的一点啦,就是钟点房那里. 孙智正:嗯.记者:那几乎是小说的高潮部份,你选择一笔带过的处理是出于什么考虑? 孙智正:因为应该是高潮嘛,所以我就要一笔带过,就要没有高潮.记者:故意让读者的希望落空?孙智正:写之前我没有想过,但写到那里,觉得似乎这么处理是好的,觉得笔已经够多了. 记者:在骨节眼上,"我"拉了小西瓜的手后,下一句就是后来提前离开了.中间是有空白的,跟前面什么都要交代清楚很不相符.童末说可能是因为拘谨,希望你说说呢. 记者:哦,冯兵也想你谈谈.(很像现场接听观众的提问电话,哈哈.) 孙智正:先等下啊,我回去看下先,哈哈hh看到也有人回帖说跳过去好的啊.就像他们
记者:事实上,比方一开头主角想跟那个孩子回家,这些情节会让我想起《麦田守望者》.
孙智正:我常常做梦,梦见自己在别人家墙角或者床底,看别人家的生活.路边经过的某个人,也会让我想像他的家是什么样子,这挺让人好奇的.《麦田》他们说是本好小说,值得再看一遍,有个朋友也说,他看我的小说想起了《麦田》.
记者:你常常会拿梦作为小说材料吗? 说的那样. 记者:是啊,两种意见,你谈谈嘛.孙智正:我想想啊,我不知道怎么谈,我在写之前是不会考虑这么多的,什么详略得当啊这些,不需要考虑这么多技术问题,我是这么想的,小说最症结的是找到讲述的语气.我在写到那里的时候,也是不会考虑这么多的,比如是不是高潮了,是不是详一点,还是故意点,我只是写道那里,以自己觉得最顺的方式,最舒服的方式让它继续下去hh这样说的太随便,如果一定要说出个道理的话,我就是故意让小说没有高潮.最好连结尾都没有,莫名其妙就结束了.这是我的一个喜欢,就像喜欢吃辣,说不出太多道理,更像是一个习惯.(记者:半脸狰狞.)两个人,一个人在写从卧室到厨房,就像从一个地方到另外一个远远的地方.窗户外面非常安静,对面楼房亮着五六个窗口,路灯很亮,它照亮那么一片地方,还有前面平房的屋顶.厨房的地板很干净,一只铁碗里放着清洁球和半根大葱,这只铁碗底下还套着另外一只铁碗,看上去像只有一只.我们两个人呆在这个房间里,呆了五个多月,看来我们还将继续呆下去,和我们一起在这个房间里的是,三条金鱼,好多花,和一篇正在写的长篇小说.
孙智正:没有过.我只是举个例子.高中时想把所有的梦记下来,梦太多,不可能.
记者:呵呵,是的,看小说里逼真的细节,的确不像有梦里的痕迹mm但却有回帖说这篇小说像梦游.我想起论坛上有人说过,没有比真实更能致幻的了.
孙智正:是的.就是那种进入不了,走神的状态,致幻. 说的那样. 记者:是啊,两种看法,你谈谈嘛.孙智正:我想想啊,我不晓得怎么谈,我在写之前是不会考虑这么多的,什么详略得当啊这些,不需要考虑这么多技术问题,我是这么想的,小说最要害的是找到讲述的语气.我在写到那里的时候,也是不会考虑这么多的,比方是不是高潮了,是不是详一点,仍是故意点,我只是写道那里,以自己觉得最顺的方式,最舒畅的方法让它持续下去hh这样说的太随意,假如必定要说出个道理的话,我就是故意让小说没有高潮.最好连结尾都没有,莫名其妙就停止了.这是我的一个喜欢,就像爱好吃辣,说不出太多情理,更像是一个习惯.(记者:半脸狰狞.)两个人,一个人在写从卧室到厨房,就像从一个地方到另外一个远远的地方.窗户外面十分宁静,对面楼房亮着五六个窗口,路灯很亮,它照亮那么一片地方,还有前面平房的屋顶.厨房的地板很清洁,一只铁碗里放着干净球和半根大葱,这只铁碗底下还套着另外一只铁碗,看上去像只有一只.咱们两个人呆在这个房间里,呆了五个多月,看来我们还将继承呆下去,和我们一起在这个房间里的是,三条金鱼,好多花,跟一篇正在写的长篇小说.
记者:虽然你的描述相当有耐心,而且气氛是抒缓的,但我留意到其实节奏是相当快的,你很少在一个动作或一个景物里停留三句以上.我觉得有些地方是能适当地写得更仔细,你认为呢?
孙智正:是的,其实很躁.可以更仔细点吧,可以再剪裁剪裁,详略得当什么的,技术可以再完善些.
h孤独不需要维持,总是在那里的. 记者:小说里主角是很被动的,在人与人之间的相处,甚至人与物之间的关系也很被动,总是发生了什么后,他才作出反应.跟整个小说的调子很搭配.这是制造孤独感的元素之一吗? 孙智正:没有想到过这是元素之一.但你一说确实好像是这样的.记者:事实上,比方一开头主角想跟那个孩子回家,这些情节会让我想起《麦田守望者》. 孙智正:我常常做梦,梦见自己在别人家墙角或者床底,看别人家的生活.路边经过的某个人,也会让我想像他的家是什么样子,这挺让人好奇的.《麦田》他们说是本好小说,值得再看一遍,有个朋友也说,他看我的小说想起了《麦田》. 记者:你常常会拿梦作为小说材料吗?孙智正:没有过.我只是举个例子.高中时想把所有的梦记下来,梦太多,不可能. 记者:呵呵,是的,看小说里逼真的细节,的确不像有梦里的痕迹mm但却有回帖说这篇小说像梦游.我想起论坛上有人说过,没有比真实更能致幻的了. 孙智正:是的.就是那种进入不了,走神的状态,致幻.记者:虽然你的描述相当有耐心,而且气氛是抒缓的,但我留意到其实节奏是相当快的,你很少在一个动作或一个景物里停留三句以上.我觉得有些地方是能适当地写得更仔细,你认为呢? 孙智正:是的,其实很躁.可以更仔细点吧,可以再剪裁剪裁,详略得当什么的,技术可以再完善些.记者:我要说到很具争议性的一点啦,就是钟点房那里. 孙智正:嗯.记者:那几乎是小说的高潮部份,你挑选一笔带过的处理是出于什么考虑? 孙智正:因为应该是高潮嘛,所以我就要一笔带过,就要没有高潮.记者:故意让读者的希望落空?孙智正:写之前我没有想过,但写到那里,觉得好像这么处理是好的,觉得笔已经够多了. 记者:在骨节眼上,"我"拉了小西瓜的手后,下一句就是后来提前离开了.中间是有空白的,跟前面什么都要交代清楚很不相符.童末说可能是因为拘谨,希望你说说呢. 记者:哦,冯兵也想你谈谈.(很像现场接听观众的提问电话,哈哈.) 孙智正:先等下啊,我回去看下先,哈哈hh看到也有人回帖说跳过去好的啊.就像他们 记者:我要说到很具争议性的一点啦,就是钟点房那里.
孙智正:嗯.
记者:那几乎是小说的高潮部份,你选择一笔带过的处理是出于什么考虑? h孤独不需要维持,总是在那里的. 记者:小说里主角是很被动的,在人与人之间的相处,甚至人与物之间的关系也很被动,总是发生了什么后,他才作出反应.跟整个小说的调子很搭配.这是制造孤独感的元素之一吗? 孙智正:没有想到过这是元素之一.但你一说确实好像是这样的.记者:事实上,比方一开头主角想跟那个孩子回家,这些情节会让我想起《麦田守望者》. 孙智正:我常常做梦,梦见自己在别人家墙角或者床底,看别人家的生活.路边经过的某个人,也会让我想像他的家是什么样子,这挺让人好奇的.《麦田》他们说是本好小说,值得再看一遍,有个朋友也说,他看我的小说想起了《麦田》. 记者:你常常会拿梦作为小说材料吗?孙智正:没有过.我只是举个例子.高中时想把所有的梦记下来,梦太多,shanghai escort,不可能. 记者:呵呵,是的,看小说里逼真的细节,的确不像有梦里的痕迹mm但却有回帖说这篇小说像梦游.我想起论坛上有人说过,没有比真实更能致幻的了. 孙智正:是的.就是那种进入不了,走神的状态,致幻.记者:虽然你的描述相当有耐心,而且气氛是抒缓的,但我留意到其实节奏是相当快的,你很少在一个动作或一个景物里停留三句以上.我觉得有些地方是能适当地写得更仔细,你认为呢? 孙智正:是的,其实很躁.可以更仔细点吧,可以再剪裁剪裁,详略得当什么的,技术可以再完善些.记者:我要说到很具争议性的一点啦,就是钟点房那里. 孙智正:嗯.记者:那几乎是小说的高潮部份,你选择一笔带过的处理是出于什么考虑? 孙智正:因为应该是高潮嘛,所以我就要一笔带过,就要没有高潮.记者:故意让读者的希望落空?孙智正:写之前我没有想过,但写到那里,觉得似乎这么处理是好的,觉得笔已经够多了. 记者:在骨节眼上,"我"拉了小西瓜的手后,下一句就是后来提前离开了.中间是有空...