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《国粹薪火》上演 梅葆玖追忆父亲畅谈艺术

梅葆玖京剧扮相

     1月17日和18日晚，在“浦发京韵”——《国粹薪火》京剧专场演出中，著名京剧表演艺术家梅葆玖和他的亲传弟子——沈阳师范大学戏剧艺术学院副教授、辽宁省实验京剧团副团长肖迪师徒合唱《贵妃醉酒》成为晚会最大亮点。梅葆玖在接受本报记者的专访时表示，从艺60多年来，他始终坚持的，仍然是父亲梅兰芳的理念——万物为我所用。

　　“我不会因为京剧被确认为是非物质文化遗产了，我就要好好去唱，没被列入非遗名录我就可以糊弄了。我想，每一个京剧人也都会跟我一样去要求自己，这是我们必须要做到的。”——梅葆玖

　　忆父亲

　　呵护子女 只是启发从不打骂

　　众所周知，梅葆玖是梅兰芳的第九个孩子，也是最小的儿子，是梅派艺术的传人。每当回忆起从艺的经历，梅葆玖总是感到很骄傲：“我和父亲长得最像，声音条件也够好，10岁的时候父亲就决定让我学戏了。 ”不过梅葆玖的启蒙老师可不是梅兰芳本人，而是王幼卿、陶玉芝、朱传茗、朱琴心等京剧和昆曲名家。“我的启蒙老师比较多，这也是我父亲的意思。他是想让我先去学基本功，这个过程还是跟着别的师傅能学得扎实。等我有了这些基础，他才让我参加了梅兰芳京剧团，一直跟随着他演出和生活，直到我父亲去世。在演出的过程中，我父亲一点一点地将梅派艺术特点传授给我。 ”

　　回想起和父亲梅兰芳同台演出的往事，梅葆玖至今难忘：“我父亲这人，这一辈子从来没有骂过人，打过人，绝对是一位非常慈祥的长者，他对家庭这一块完全是开放式、启发式的，没有说一拍桌子你就得跪着，你不行我就拿起棍儿来打，都是启发你、爱护你。他在台上带我，一点一点的，我就能单独唱了。我父亲去世以后，我就把梅兰芳京剧团带起来了。 ”

　　教育子女 让梅葆玖学习跳舞

　　在艺术上，梅葆玖作为梅派传人，也将梅派传统发扬光大。让梅葆玖印象最深刻的，就是梅兰芳主张博采众长，“万物为我所用”。早在上世纪30年代，梅兰芳就经常出国演出，结识了欧洲著名的歌剧大师、芭蕾舞大师，还包括美国喜剧大师卓别林。他带回了很多歌剧唱片，从小就让梅葆玖去听、去学。梅葆玖解释说：“我父亲不是让我学歌剧，而是让我去感受音乐的气息，学习人家的演唱技巧。那时候我父亲还让我学文化课，外语、数学、物理都要学，还让我学跳舞。我母亲就不懂，说学跳舞干什么。父亲就说：‘他有一天要是成为大师，回到各地去演出，如果有一位女士邀请他跳舞，他都不敢站起来，还叫什么大师？ ’父亲教我的这些，我到今天都在受用。 ”

　　所以到现在，梅葆玖会喜欢迈克尔·杰克逊、喜欢席琳·迪翁、喜欢邓丽君，他认为艺术就是要让人感动：“看《贵妃醉酒》，为什么有的人会哭？那是因为艺术让他们感动了。只要能感染人的，就是优秀的艺术。邓丽君的歌听了就让人很甜蜜或者很伤感，让心里有触动，我有什么理由不去喜欢呢？ ”

　　聊生活 “不务正业”爱好广泛

　　虽然已经77岁高龄，但生活中的梅葆玖仍然有着爽快和麻利的劲头，舞台上和生活中的状态都让人看不出他的年龄。梅葆玖始终秉承着梅兰芳“万物为我所用”的原则，他是汽车、音响以及和电有关的机器的发烧友，他自己打趣说：“我是不务正业。什么都喜欢，除了汽车、音响，什么无线电、遥控飞机模型都做得很好，还喜欢运动，自行车、摩托车、汽车我都喜欢，我的生活很充实。 ”

　　上了年纪的梅葆玖，坚持用教学和演出来保持自己的状态：“给学生上课就是我做得最多的运动了。我可不是随便动动口说几句话，我给学生指点到哪，我的动作就做到哪的，身体非常灵活。 ”每年大量的演出，梅葆玖都会参加，虽然很累，但他仍然乐此不疲：“退休了就回家当老太爷去，每天早上起来，茶都泡好了在那放着，确实很舒坦。但是用不了一两年，走路就得拄拐了，人就没劲儿了。像我这样天天给学生上课，天南海北地演出，日子就过得有意思。 ”

　　这次来到大连，梅葆玖一到人民文化俱乐部，立刻就认出了中山广场：“1951年我就跟随父亲来到大连登台演出，当时是在‘大和饭店’，就是现在这个大连饭店，多熟悉啊。这都60年过去了，但我和大连的情缘从未淡过。 ”梅葆玖还表示，只要观众喜欢，他就愿意一直唱下去，有机会还要再到大连来。

　　谈艺术

　　传承 京剧列入非遗更需推动发展

　　就在两个月前，联合国教科文组织政府间保护非物质文化遗产委员会第五次会议上，24个成员国共同审议并通过了中国京剧的申报材料，中国京剧成功入选“人类非物质文化遗产代表作名录(以下简称非遗名录)”。这对于京剧工作者来说无疑是喜讯，更是对京剧的发展和传承具有重要作用。在梅葆玖看来，京剧被列入非遗名录绝对不是偶然的：“这都是评选委员会从艺术的角度来考量的，可不是随随便便就投票的。京剧凝结了几千年来的中国文化，是我们这个国家的代表作品，列入这个非遗名录，我认为这是必然的。 ”而从个人的角度来看，梅葆玖认为是否被列入非遗名录，他所要做的工作都是一样的：“我的本职工作是什么？就是要将京剧艺术传承和发展下去，认真唱好我的戏。我不会因为京剧被确认为是非物质文化遗产了，我就要好好去唱，没被列入非遗名录我就可以糊弄了。我想，每一个京剧人也都会跟我一样去要求自己，这是我们必须要做到的。 ”

　　京剧人要做好本职工作，也需要社会的推动和政府的支持。在梅葆玖看来，如今的京剧形势很好：“我说的这个形势，是从世界对文化层面的着眼点来说的。现在的人喜欢流行的，但是流行的就那么一阵，过去了就过去了，几年或者几十年后再拿出来看，那就成了怀旧和复古了。而京剧就不一样了，它相当于意大利的歌剧、法国的芭蕾、日本的歌舞伎，这些都是各个国家的艺术制高点，它是几百年来经久不衰的。到现在，仍然有很多人喜欢京剧，是票友，专业的京剧工作者、表演者也很多，所以我说形势很好。我们要利用这个形势，再为京剧作出贡献。 ”梅葆玖还特别提到了央视的戏曲频道，他认为这是政府对戏曲发展的大力支持和投入：“电视台是求收视率的，收视率低的节目都要被砍掉。这个戏曲频道受众肯定是有限的，喜欢的人爱看，不喜欢的人根本不可能看。但央视仍然保留了这个频道，这就说明政府对艺术的发展还是大力支持的。有这个窗口很重要，也很必要。 ”

　　教学 演员培养要从文化开始

　　如今的梅葆玖已经77岁了，但他仍然在坚持演出和带学生。这次来大连，梅葆玖就和自己在大连的弟子、沈阳师范大学戏剧艺术学院副教授、辽宁省实验京剧团副团长肖迪合唱了《贵妃醉酒》，师徒同台表演博得了观众的热烈掌声。对于京剧教学工作，梅葆玖也有独到的见解：“我现在的学生基本上都是研究生，都是各个京剧团的精英，他们常年有非常好的演出条件，我只是在帮助他们在艺术上有进一步的升华。 ”在这一点上，梅葆玖和父亲梅兰芳的做法如出一辙：“我允许学生们去创新，去追求更好的表演方式。我父亲当年就不断地对传统京剧进行改造，这一点我想大家在电影《梅兰芳》里都看到过。发展和创新是我们这个行当的必经之路，创新也要有原则，不能丢了艺术的灵魂。 ”

　　谈到这里，梅葆玖还特别提到了京剧演员的培养问题。他说很多演员都是从小开始学起，但是这个过程也必须从文化开始入手：“对于从事戏曲工作的专业人来说，我想我的要求必须要严格一些，必须要从了解中国文化开始做起。了解京剧的人都知道，那是一代一代的京剧人根据中国历史典故创作和改编的。让孩子从小在学京剧的同时，就该了解这些典故，知道安史之乱是怎么回事，才能理解杨贵妃为什么是那样一种状态；知道楚汉相争，才能明白霸王别姬是怎么一回事。这样培养，才能让他们学好戏。 ”不过梅葆玖认为，这都是对专业演员的培养方式，如果只作为爱好，没必要给孩子太多的压力：“如果这个孩子的先天条件足够从事戏曲工作了，那么这些基本功就不能少。如果家长就想让孩子多个特长，就千万不要给孩子太多压力，否则就会给他们造成负担。 ”