香港特别行政区文学艺术界联合会官方网站 >> 资讯 >> 楹联 >> 知识 >> 查看资讯

评长联句脚平仄安排的几种思路（三）

　 三、三原则指导法

　　陆伟廉先生在《对联经》中提出：“长联各短句落脚之声调应该富于变化，而又不违两边平仄相反之原则”，并认为“长联句脚安排不能谈模式（四、五句之内可谈），而只能讲规律之原则。此原则有三：“即①摒除单调。②疏散同声。③平衡平仄。（该书第一百三十九、一百五十三、一百五十四页）。陆先生首先指出声调之音乐美，必须使平仄安排富于变化。如何实现这种变化呢？他认为五句以上的长联不宜谈模式，只能讲原则。他提出的三个原则比较合理，因为它反映了声美多样性的客观要求（模式则很难包罗其多样性）。循此三原则的指引，可以构建出各种不同形式和风格，符合声美要求的平仄安排格式。此三原则的开放性，就为对联文学的创作和创新，提供了广阔的思路和空间。

　　例如上述《悼邓小平同志》一联，其上联句脚如下：

　　平平平平平，平仄平仄平。仄平平，平仄平仄。平平，平平仄仄。平平平，仄平仄。仄平仄。平平，平仄仄平，平仄平平。仄平，平仄，仄平平，仄平仄。（下联反之从略）

　　此联句脚符合三原则要求，它以各种不同的平仄组合，综合运用，形成了既多变又和谐的声美语调。这种音乐美的语调与联义的宏伟气概和深刻内涵相统一，融铸成一种独特新颖的艺术风格，令人赞叹!

　　可见，此三原则体现了一种探索和掌握规律的正确思路，具有不可低估的理论价值。

　　长联中多相对偶句的自对，往往是它的精彩部分；这些自对句的句脚安排，也成为整个长联脚句安排的重要组成部分。陆先生分析了这些自对句（含五句以下）的句脚平仄安排，指出它们有交替型、同声型、对粘型、复合型四种。

    （《对联经》第二百一十四、二百一十五页）这就为人们认识长联句脚平仄安排的多样性及其不同的风格和神韵，再次指点迷津，为人们拓展视野，提供了重要的启示。

　　经过对上述长联句脚平仄安排三种思路的比较，可以作出如下结语：

　　一、长联句脚五句以上者，其平仄安排不宜谈模式，只能提出符合声美规律的原则。即使倡导用马蹄韵模式来为对联建立谱系者，也觉得”每边五句以上者……完全合马蹄韵者更加寥寥”，（《对联格律·对联谱》第一百六十七页）这也证明无法用固定的模式为长联句脚定框子。可见，长联句脚安排三原则，具有重要的理论意义和实践意义。

　　二、整个长联，按语意段落划分若干短句组；先按组安排好句脚的平仄，再把这些组连接起来即可。这样来考虑声律问题，是符合对联创作规律的。

　　三、马蹄韵作为对联声律的一种格式是正确的，把马蹄韵绝对化、唯一化的思路是不可取、不正确的。这样会无形中禁锢人们的思想，扼杀人们的想象力和创造精神，并与联浯声美的多样性背道而驰。