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评长联句脚平仄安排的几种思路（二）

　　 二、马蹄韵模式法

　　什么是马蹄韵。马蹄韵就是“平顶平、仄顶仄”，“马蹄韵的句脚规则，就是句脚的平仄交替规则”（余德泉编著《对联格律·对联谱》第三十三页）。汪涛先生说：“马蹄韵的涵义实际也就是两平两仄交替的法则”（《中楹报》总三百三十三期）

　　双平双仄交替的马蹄韵能否包揽全部长联句脚平仄安排的声美格式呢？这当然是不行的。既然把马蹄韵拔到了根本联律，对联基本规则的高度，（同上书）于是总要让马蹄韵来挑这不堪胜任的担子，即把所有长联句脚安排情况，都纳入马蹄韵的格式，于是就有所谓全合式、段合式、变格式、间破式、段合间破式等等，实在归纳不进去的，干脆另辟一类，“可以不受马蹄韵约束的对联”（一面把马蹄韵同联律划上等号，一面又不得不允许有的对联可不受马蹄韵约束，这合乎逻辑吗？）作者还恐读者了解不清，特地列出了从一句到二十五句长联马蹄韵的谱系。正是个庞大繁琐的“工程”。

　　马蹄韵谱系的好处，在于详细地告诉读者马蹄韵格式是怎样的，便于大家照此套用。熟练地运用它，无疑对写作有一定的帮助。

　　这个谱系的缺点在于：这种思路只要你照着“马蹄”亦步亦趋，并没有告诉你马蹄韵为什么好，没有说明它只是对联声律的格式之一。没有从理论上阐明对联的声美规律和要求，因此你即使懂得了马蹄韵的格式，仍可能不知道不同于马蹄韵，但同样体现了对联声美的其他格式。结果学习者只能按“马蹄”步趋，无法按声美的客观要求进行自由创造。

　　必须指出，把马蹄韵绝对化、唯一化，就会禁锢人们的思想，阻挡人们的视野，不仅自己无法创新，即使人们已经创造出来的佳品，还会熟视无睹，或者错误地认为它是不合格的次品、废品呢!

　　对联语调声律美的客观要求究竟是什么？它要求：①声调（平仄）要有变化，避免单调。②这种变化要有规律性，以便形成节奏和旋律，从而产生抑扬顿挫、和谐悦耳的语调。

　　马蹄韵所以成为一种较好的声美格式，就是它在一定条件下和一定程度上体现了上述声美的客观要求罢了。以此观之，马蹄韵思路就有明显的缺点：如：每边十句以上的长联，如按马蹄韵双平双仄交替一贯到底，难道不显得单调呆板吗？联句愈多，马蹄韵的音乐美必愈打折扣，其缺陷愈明显。人们不禁要问，为什么不能用平仄交替、二平夹一仄、二仄夹一平等组合同双平双仄的组合综合使用，构成更富于变化，富于旋律的声美格式呢？其实，古人早巳这样做了，只是有些人思想上受某种固定模式的束缚，视而不见，还认为古人破律了。所谓“间破式”、“段合间破式”所举各例，都是各种不同平仄组合的综合运用。例如：徐宗海挽青楼女云香联，上联各短句平仄如下：仄平？平仄（仄）平。平仄（仄）平？平仄！仄平平仄仄平。平仄（仄）平。平仄仄平平仄。（下联反之从略）（余德泉上书第五十五、五十六页）括号内的三个仄，是书作者加进去的，以使全联合乎马蹄韵。原联缺了三个仄，所以是“间破”了马蹄韵。其实，原联有三个“平仄平”的组合，二个“平仄”组合，二个双平双仄组合。这三种组合巧妙地综合运用，形成了在双平双仄主声调中，穿插了“平仄平”反复出现的另一旋律，从而使联语的声调，更加节奏多变，旋律丰富，优美动听，它比之于双平双仄交替一贯到底的单调枯燥，其艺术效果，显然更胜一筹。把这种比马蹄韵更完美，更高级的声律美格式，当作破坏了马蹄韵，须要加以“修补”的二等品，岂不愧对古人！

　　马蹄韵的局限性，在处理三句式长联的句脚平仄安排上，表现得最为明显。在马蹄韵的谱系中三句式长联句脚只有“平平仄”、“平仄仄”两种格式（此为上联，下联反之从略）。然而还有一种“仄干仄”格式，却被马蹄韵排斥在外，不予认可！然而“仄平仄”格式，平仄既相交替，避免了单调，交替又有规律，节奏鲜明，完全符合声美原理，它的语调抑扬有序，流畅和谐。因此，在创作实践中，历来为联家们经常运用。