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评长联句脚平仄安排的几种思路（一）

　　长联句脚平仄如何安排，是对联声律中的一个重要问题，这个问题的正确解决，不仅直接关系到对联学的理论建设，而且将深刻地影响到对联文学的创作。

　　关于这个问题，当代论者主要有三种解决的方法和思路。
　　
　　 一、平仄颠倒组合法

　　常江先生在《中国对联概谭》中认为：“长联句脚的平仄，可以看作是若于断句句脚形式的组合”，而“若干断句之组合，必以联意之段落来分”。断句句脚形式的组合中，平仄如何安排呢？他用的是、颠倒组合法气从所举例子来看，就是平仄、颠来倒去”的任意组合。包括全平全仄的组合。由于这种断句组合的平仄是任意安排的，而各断句组合的连接又未提出任何原则或规则，也是任意的。这样整个长联句脚的平仄安排实际上是一种无任何规则和限制的自由排列法。

　　但还有一些合理因素可以吸取。例如：
　　
　　①把整个长联句脚，按联意段落分为若于断句句脚的组合，再把这些组合的平仄安排好，最后把这些安排好平仄的断句组合连接起来，并作必要的调整，整个长联句脚的平仄安排就完成了。这个思路还是有积极意义的。它可使对联创作者不必一开始就从头至尾地来考虑句脚的平仄问题，作者可随创作的进度，逐步考虑，这有利于作者在立意、构思、抒情、明理、融铸意象、营造意境的同时考虑声律，使创作有更好的发挥。
　　
　　②没有指明各种不同的平仄组合的优缺点，没有指明在运用这些组合时应分别注意些什么，应力求避免些什么，这是自由组合法的缺陷，另一方面，它没有从原则上否定任何一种平仄的排列组合方式，这倒又是一种易为人们所忽视的合理因素了。比如几连平、几连仄的组合，是不宜用的；但也不能绝对化，如把它划为禁区，反而不合理了。例如刘利先生“悼邓小平同志”联，上联一开头就是：小事大观、大事微观、成事纵横观、败事主客观、牢树英雄宇宙观。五个“观”，一“平”到底。而下联开头：平时剑气、战事勇气、穷时傲骨气、达时豪迈气、素标俊彦凌霄气。五个“气”一“仄”到底。〔新华文摘一九九七年六期第一百三十页〕这里由于联语内容上景象宏大、气度超逸、意境伟丽；在声调上出乎常规地连用五平五仄，可谓出奇制胜，它借助语义的气势而自张声势，不仅没有使人觉得声调单一，反而令人觉得语调节奏突兀、严峻，立刻把注意力高度集中起来，这就大大地强化了语义的震撼力！此联中段还有个三连平、三连仄：“耿耿兮，积愤萦怀，笃行马列志弥坚”，“拳拳者，至诚置腹，早合台澎心更切。”情况与此相似不赘。可见，几连平、几连仄并非禁区。
　　 
　　还可举一例，梁章钜题藤花吟馆联：
　　有客醉，无客睡，福简简，吁可愧；
　　长歌粗，短歌疏，诗平平，聊自娱。

　　上联脚句四仄，下联四平。因押韵，三个韵脚平仄不能变动，但第三句的平仄是可以调整的，然而作者是楹联大家，故意在此连用同声，看来是一种特别手法，寓有独特的用意。这似乎要让读者仔细去领悟了。

　　由此可见，在理论上不轻率地排斥某种平仄组合格式是有积极意义的。因为声律只是艺术形式方面的问题，如果忘记了声律总归要服务于联意的表达，那么离形式主义的陷阱也就不远了。